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[武侠小说]之第13蛋——“《剑雪奇缘》简介简评”By孤独辰舟。[第4页] |
| 作者:孤独辰舟 |
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回归本文，《剑雪奇缘》的主线清楚么？就算是我自问自答，也一时半会给不出确定的答案来。但这并不是重点，重点在于它的前中后更是缺乏必要的过度，更让人搞不清楚作者想要写些啥。 本小说可以分成三大部分：男主角成长前期、男主角混乱恋爱期、女主角死亡之后。综上，我们可以归纳出一个贯穿着全文的线路——男主角的悲催爱情史——这应该勉强称得上是简化后的“主线”吧。 《剑雪奇缘》的主线清晰吗？这样说来倒是挺清晰的，但就这样概括的话，那也显得我太没水准了。因此，就像我在前面说的那样，它的主线并不清晰。 其实，本文一直就是在讲男主张剑生与秦晓蓉、秦晓晗、陆雪生、白海棠四女“剪得断理不乱”的情感发展。这勉强能称得上是主线，而且还是“明线”。与明线相对应的暗线，则是长生不老药的归属。张剑生从出场到结尾，一直都离不开黑玉剑和长生药，但小说又不直接描写关于黑玉剑和长生药的问题，而是成为了推动情节发展的潜在力量，因此是暗线。 |
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2.文笔 文笔是我的必评项，但既然我能从头看到尾，就说明小说的文笔在我的眼中是过关的。作者在本文中所展现出来的文笔水平还是值得赞上一赞，至少在我看来还是挺不错的。如果非要在毛蛋里面挑骨头的话，那就是作者对某个字的滥用——“了”。 本小说在句子的末尾出现了太多的“了”，而且还经常在前后句句尾接连出现。我倒不是再说“了”字不能用，只是想说什么字你都得用得有张有弛才好。且不说别的，你读出来试试，前后句上都带着“了”字，很别扭。 另外，作者宣传本书的时候说是“金庸风格”，于是乎我才很好奇地向作者要了文档。如果作者说是“古龙风格”，我估计就不要了。因为古龙风的小说我只认一家，那就是古龙，若要是认两家的话，就再加上一篇《大漠飞花》@街球有意思马恩 ，没有第三家。 附《大漠飞花》的链接;https://tieba.baidu.com/p/4586857465 |
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口说无凭，任作者再怎么说像谁像谁，那我们也只有读过之后再下结论。我的结论是——没看出来。 说实话，我的确不觉得本小说有多么的金庸风，我也不清楚作者为何会那么说。就是因为作者将“什么”全都用“甚么”代替了么？否则还真没看出哪里像金庸写的小说。 |
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3.人物 本小说中的人物众多，人物形象塑造的也还可以。鉴于分析人物形象太费脑细胞寿命，我就挑几个重点人物说吧。 （1）吴平波 我之所以一上来不先介绍主角，就是因为这个人物简直就是逗比一样的存在。刚出场时的气势不小，但一章都没结束就挂了。他在文中的作用，除了引出男主张剑生并作为男主张剑生的启蒙师父教了其几手入门拳脚外，简直一无是处。对于他的死，我只能呵呵一下，他的死证明了一个仁慈心泛滥了的江湖人往往死得早。而且，他好死不死，却偏偏间接死在了张剑生手上，偏偏张剑生又是一个正宗的白眼狼。他吴定波为了张剑生而惨死，实在是太冤了。 |
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（2）张剑生 张剑生，男，主角，有生育能力。出场时只有6岁，后面几乎是几年几年地跨越。性格上优柔寡断，正是因为此性格，他先后直接或间接“害死”了吴平波、秦晓蓉、秦晓晗、张三丰、陆雪生等等。而且关于肖像上，他到底长了个啥样作者并没有交代（其实我觉得没有必要非得交代），全文就只在用“面目清秀”来描述。 不得不说，“面目清秀”这是一个在外貌描写上的万能词汇，很多武侠小说的主角都长得“面目清秀”。第一个作者用这个词还好，但用的多了就恶心了。面目清秀，到底怎样个清秀法？我是想象不来，穷尽脑汁顶多想到他是一个一脸娘炮相的小受。 |
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①他并不是一个好徒弟。 正是因为他优柔寡断的性格，先后害死了他的两个师父吴平波和张三丰。而且还十足十的忘恩负义，自从遇见秦家姐妹之后，便再也没有已死的吴平波的事儿了，典型的一个白眼狼。如果他有那么一点感恩心，我倒觉得他应该姓吴，而不是姓张。 后来我与作者沟通了一下，他说将给增添一个“字”，叫“敬吾”，取“吴”的谐音，应该是尊敬吴平波、不忘师徒一场的意思吧。而我只是回了一句“算是一种补充吧”。是的，算是，仅仅只能称得上是“算是”。 我之所以没有再多说，那是因为我觉得作者并没有领会我的意思——你要么让他姓吴，管他“吴剑生好听不好听”，而且这个姓是他自己选的，而不是张三丰提的；要么你就将后续剧情上加上吴平波的牵扯，通过一些事件让张剑生不忘吴平波的大恩大德；要么你就将吴平波改成张平波就是了。当然，我更倾向于第二个“要么”。 ②他不是一个好男友。 他负了一个又一个女人。秦晓蓉、秦晓晗、陆雪生的死，他都脱不了干系，就连白海棠，他亦是有所对不住。其实也不能都怨他，谁让本小说中的女人都那么便宜来着，似乎但凡是个女的都能与“面目清秀”的他对上眼。 |
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③他不是一个好兄弟。 张剑生是一个极有“报复心”的人，手段利落且残忍。自己的结拜大哥抢了他的女人，好吧，来日方长，幸亏你生的是个女儿不是儿子。如果换成秦晓蓉的角度，那就是说“你既然做不成我老婆，那就做我丈母娘吧”。不管故事情节怎么发展怎么渲染，不管陆雪生如何如何，不管张剑生如何如何，但你张剑生就是干了这么一出事。哎，谁让人家长得“面目清秀”来着。 ④他不是一个好丈夫。 经过千难万阻。两口子终于结婚了。隐居？好主意。我不理解的是你为什么要随身带着两个电灯泡呢？若不是这两个电灯泡，你俩也许会生活的很好，于月荷就不会死，陆雪生亦不会死。然而故事并不是这样发展的。其实这个问题不该问张剑生，该问作者本人，你不觉得这样的情节设定很有问题么？ ⑤他不是一个好父亲。 老婆死了，孩子就不要了。这是男人么？还好你老婆泉下无知，否则肯定会很后悔死的时候没把那个孩子带上。 综上五点，作者对张剑生的塑造成功么？很成功，满满的缺点加上一丁点的优点就能满足一个完整鲜活的人物形象的塑造了。但是，这样的形象实在太不招人喜欢，搞不清楚作者为何会塑造一个这样的形象。 |
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（3）秦晓蓉、秦晓晗、陆雪生 说实在的，作者所设定的这三个女人我都不喜欢。之所以把她们三个放在一块，因为他们三个绝对是一家人。秦晓蓉与秦晓晗颇有相似之处，秦晓晗与陆雪生更是相似得不得了。 先说秦晓晗与陆雪生，她们俩实在就是完全一样的性格——任性、自私、无理取闹，这不愧是一家人。而且，这种性格导致的后果也都出奇的一致——害了别人又害自己。尤其是对待异性（张剑生）的绝对占有欲上，不仅脸皮够厚，还要勇于将朋友往山崖下推，完全就是在不讲道理。特别是秦晓晗，她就成功的做到了，被推的人不仅是她的朋友，更是她相依为命的亲姐姐。 陆雪生与秦晓晗有相似之处，秦晓蓉与秦晓晗作为亲姐妹，相同点更是一致——抗拒不了时间带来的饥渴。当初秦晓蓉对张剑生说，希望他能在三年内带她远走高飞（言中之意就是你要是识趣，就早点把黄瓜养熟，否则老娘就找别的黄瓜去）。结果她说到做到，一转眼就是四年，待到她再次出场，她已是在分娩中的准母亲了，可惜孩子他爹不是张剑生（大家有没有觉得秦晓蓉跟《多情剑客无情剑》中的林诗音一模一样的贱料）。秦晓晗也不甘示弱，张剑生跳崖生死不明，待到三年后重回武当山，结果秦晓晗耐不住寂寞，已经成了他的大师嫂，孩子都有了。 当然，上面说了，张剑生其实更狠。虽然他并非那么想的，虽然他当初也并不想那样做，但他还是做了，成功地“报复”了那些放了他鸽子的人。 （4）其他人物。 本小说出场的人物并不是很少，但侧重刻画的也就上面说的那几个人，在这里我就不再提了。 |
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4.概括 上面已说过，楼主说是金庸风格，我倒真没看出来。但是也好，不是也罢，恕我直言，除了文笔上较一般的写手好上很多，于故事情节的杜撰上并没有多大的亮点，甚至说里面还有很多值得商榷的地方。 （1）时代背景 本小说一上来就定好了时代——元末。但全文基本上没有与朝代扯上关联，那一上来的时代设定显得有些多余，毕竟你后文已经提到朱元璋开国了，那什么年间什么年间的提示根本就是多此一举，就是可有可无的一句话而已。 |
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（2）张三丰的设定 张三丰何许人也？我想，喜欢看武侠小说的人首先想到的便是倚天屠龙记，想到他百余岁的高龄，想到他出神入化的太极神功，想到他的那七个徒弟。但作者就是“冒天下之大不韪”，偏偏就要用张三丰这个人名，更是偏偏另给他捆绑上有别于倚天屠龙记上的徒弟名字。 也许作者想省事，让大家一看到“张三丰”这个名字就知道是高手，省去了重新塑造的麻烦，而且还能呼应上明末清初的时代背景。省倒是真省事儿了，我不知道别人什么感受，但当我一读到“张三丰”这个名字的时候，我瞬间产生了一丝弃读的冲动。所以我觉得，就算你重新编造一个像样点的名字、甚至再将武当改成裤裆也比你直接用“张三丰”好。 作者对我的上述说法是持反对意见的，“别人用过了，我也可以用”，这话倒是不错。我想说，可以用，但尽量别用。毕竟张三丰这个人名已经被金庸弄得够火得了，你要用的话，不仅吸引不了读者眼球，反而会生反感 。 |
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（3）崔牛的设定 如果说，张三丰这个人物的设定败笔在人名上，那崔牛这个人物的设定则是败笔在了“身世”上。 起初，崔牛的设定挺好的，个性鲜明，于情节中并不多余。一开始，我以为他是玄冥教打入张剑生身边的卧底，但后来剧情来了个179度大转弯，他不仅不会是天冥教的人，还一口气收拾了花流水和慕容千秋等人，摇身一变成为小说的最大大boss。让原本可以死得很壮烈的前代大boss花流水和慕容千秋不知不觉地就离开了小说舞台，连个像样的告别仪式都无，堪称“一不顺眼就写死”。 随后作者就开始给他设定背景来历，其实来历并不是个问题，问题出在了他的出场方式上——不仅他的出场毫无前奏，就连其来历也与前文没有丁点的关系，完全就是“空降”了一个boss，没有理由，就是那么的不讲理。 |
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（4）节奏问题 如果用一句话概括本小说的节奏的话，那就是——快（就这么一个字）！而且快得离谱，快得让我觉得混小说中的江湖可真容易。 快指的是情节转换上，而时间跨度上却是另一个字——长。颇长的时间轴本该有着更多的情节，就像《倚天屠龙记》一样，前前后后总共出现了五个时间点（四次跳跃），每一个时间点上，金老爷都增添上了丰富的情节，全书合计接近96万字。 但《剑雪奇缘》，却是用33万字写了9个时间点（8次跳跃）。超频繁的时间跳跃让本就不甚丰富的情节更是缺失了连贯性，内容上更是写了一件件都称不上是事儿的事。 |
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下面先套用一段东哥@萧剑寒1979 的文字： ★关于场景的转换，首先涉及到的是快慢问题。场景转换太快，情节发展就会显得太突兀，不自然。场景转换过慢，情节就会显得繁琐，冗长。这其实都是涉及到一个“节奏”的问题。 小说中的节奏，就是指单位时间，或单位字数内事件发生的频率。 举一个最简单的例子。同样是写十万字的小说，作者甲已经在这部小说中写了十件事。甚么坠崖，寻宝，参加武林大会，偶遇佳人，拜堂成亲，连娃儿都有了。 但作者乙呢，虽然也写了十万字。但只写了偶得武功秘籍，深山练功，出山寻找仇家这三件事。 那么，作者甲所写小说的节奏就明显比作者乙的快。 到底是节奏快好呢？还是节奏慢好呢？这个没有定论。快有快的麻利，慢有慢的从容。还要视作者要写的题材，作品是长篇还是短篇而论。 但，节奏过快，或节奏过慢，这两样都不好。节奏过快，则很多细节交代不清楚，读者看来如坠云雾之中；节奏过慢，则太过啰嗦 ，如老牛拉破车一般。最好是作者自己能够把握节奏。写到重点处，让节奏慢下来，浓墨重彩，好好大写一番。写到无关紧要处，让节奏快起来，不使次要的情节太过冗长，影响读者的兴致。★ 东哥说的比我说的要更科学，我就不再在这里耍弄大刀了，希望作者看到这里后能够好好审视一下自己的这篇小说的节奏问题，看看是否能与我所说的对号入座。 |
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（5）情节设定问题。 前面说到过张剑生夫妻二人隐居却带着电灯泡的问题了，那是小方面的问题，我现在要说的是大方面的问题。 本小说的情节片段不少，明暗线也是有的，也能贯穿全文。“又是一个”但是，明暗线有着明暗线的作用，它们再怎么突出，也不能代替主线。本小说的主线很长，又不清晰，内容设定上并没有做到“首尾呼应”，一口气往后猛窜，从而导致读者读了后面忘了前面。 如果作者或其他读者不同意或者不明白我的这个说法的话，那就请您仔细琢磨琢磨，小说前面两三章给铺设的背景与后面的“剑雪奇缘”有何关联？还是那句话，吴定波为了张剑生这个白眼狼而惨死，实在是太冤了。再者上面也说了，三十来万字强塞进八九个时间点着实有些紧，导致剧情太仓促，也不够丰富，这也许是作者第一本完结小说的缘故吧。 |
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个人觉得造成上述现象的具体原因，无非就是缺少一个能够呼应全文的背景，或者开篇没有埋下一两个能够在文章后半程解决的伏笔，从而导致了后文与前文“不相干”的缺点。 个人建议，作者要是有心大修本小说的话，可以尝试重设背景，让整体的故事情节都在这个背景中进行；或者埋设伏笔，让主人翁明着干这些事，暗地里也不忘伏笔，最终做完他明面上的事情后也解决掉伏笔；或者连续设伏笔，第一个伏笔没解决就出现第二个伏笔，第一个伏笔解决完了就再来个伏笔…… |
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