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[武侠小说]个人对武侠小说创作的一些思考，欢迎大家一起探讨[第2页]

作者:迷失银河之影

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经典桥段太过经典，以至于我们拿来就用，这种不假思索才是最可怕的。

很多人都会觉得情节过度不自然，这其中就有一点，一些需要转变的情节，写的并不深刻。什么叫做深刻?不是说写的文字多就叫深刻，对于这种情况，我觉得最好的方法是作者得进入小说体会人物，而不是像说书人那样置身事外，徒有热闹的表象。

关于一些细节的描写：
知乎问答：有哪些让你感叹「作者太有生活了」的书中的细节？
有哪些让你感叹「作者太有生活了」的书中的细节？ http://www.zhihu.com/question/264829675?iam=404eb63bf35c9152d2841c771fd31e4c&utm_source=com.example.android.notepad&utm_medium=social

我看不少人的评价是《昆仑》是最典型的金庸风格，定义一部作品的风格跟具体的细节原创关系不大，主要是写作手法和人物刻画，凤歌之后的《沧海》和《灵飞经》倒是逐渐有了个人特色，但不若《昆仑》名气大。
门派武功算不上武侠小说的灵魂，借鉴或者不借鉴对我个人而言都可以接受，如果你有看民国北派五大家时期的作品，会发现金庸古龙很多门派武功是有所借鉴的，区别是金古等人在情节创作上较之前辈更上了一层楼。

说实话武侠算是现目前最难写的一种题材了。我在写仙侠（不是那种修真突破、杀人抢宝的），但其实目标是向武侠靠近，要想突出“侠”这一字又不让人觉得什么圣母、白莲的很有难度。

其实武侠小说写什么东西都可以，但是决不能把武侠小说限制死了。喜欢历史的当然可以写历史，但是写历史相对来说不容易逃出历史的框架，这是要注意的地方。

创新这种东西也是见人见智，但是有一点，就是前人的东西不要拿来就用，要有思考，要有独到的地方，不然，和抄袭也没什么两样了。

当然我个人比较推崇反俗套的故事，大家可以看看这个知乎话题打开一下脑洞：知乎问答：如何写一个反俗套的武侠故事？ http://www.zhihu.com/question/25313930?iam=404eb63bf35c9152d2841c771fd31e4c&utm_source=com.example.android.notepad&utm_medium=social

武侠这种体裁想要写出点新意，就得打开脑洞，反俗套而为之。

啥时候说“人物”？人物才是小说的灵魂。

七.格局。
很多人会拿格局来评判一部小说。比如说很多人会说雪中悍刀行格局宏大，仿佛格局大是个多么了不起的优点。他们肯定是不知道玄幻小说格局更大，毕竟每一篇最后主角都成了宇宙之王

红楼梦格局够小了吧，连很多才子佳人的小说格局都比不上，但是红楼梦却是难得的小说高峰。

要知道，小说的核心是“人物”，除了人物之外的东西，并不是很重要。老人与海不过就是写了一个老头子而已，却是不朽的作品。小说的中心格局应该是“人”，你要表现的应该是一个人，一个处于各种背景下的，不一样的人。不管是写江湖恩怨，庙堂之争，或是儿女情长，悬疑推理，他们本身没有任何高下之分。

想创新，但创着创着就俗了

　　楼上吧友的回复被系统秒删了，还好信息提示还是有的，我就另开层楼一一回复吧。
　　
　　（1）：

　　我的回复：@怪兽统治者对，就像楼主说的那样，但楼主也说了，这是创新吗？这不正是一个合格的作者本应该做的事情吗？写篇小说，什么少林+易经经，什么丐帮+降龙十八掌……这种“拾人牙慧”的行径，就像是一个生活能够自理的成年人吃别人咀嚼后的食物，虽然容易吞咽，但却失去了咀嚼食物是的享受，而且还很恶心。
　
　　（2）：

　　我的回复：@秋风残树 “怎么适合自己写怎么创”“写的开心便好”。秋风同学，你并没有回答我所问的“哪里需要创新”“怎么创新”。说难听了，都是大话、空话，乍听很有道理，但稍稍思索思索，根本就没有什么营养。就武侠小说的写作而言，我最不愿提的就两个东西——一个是“武侠小说”这个词的“侠”，一个就是武侠小说创作的“创新”——武侠小说的作者在创作的过程中，写着写着就把自己写死了，一部分人死在了“侠”上，另一部分人死在了“创新”上。前者就不提了，很蛋/疼，后者嘛，我的观点也很简单：新瓶装老酒，也没什么不好。等你拥有称得上是创新的创新点、以及拥有足够的写作能力的时候，那时候再提如何创新啥的会更好，在此之前就按照老路子写吧，只要情节够精彩、人设够合理，那就是成功。
　
　　（3）：

　　我的回复：别问我，我基本上不考虑什么创不创新的。我喜欢金古梁温的“老式”武侠小说，要是有人能够写出他们那种水平的小说，我也会喜欢，也会觉得他们并不需要创新。当然，要是没有能力写出金古梁温等大作家水准的小说，你也不要整天抓耳挠腮地瞎琢磨如何创新，先把水平提上去再说吧。
　

大吧这话我非常认同，创新绝不是你超过金古梁温的途径。创新只是一种脱离前辈限制的途径，却不是写好武侠的手段。不局限于武侠，你才能发现除了武侠之外的好东西。武侠不是一切，其他的诸如优秀的电影，文学作品，甚至是生活中的趣事都可以成为你创作武侠的素材。

武俠遊戲也應該這樣設計

唉，最近沉迷学习，连帖子都更不动了。

八.人物
小说的核心是人物，人物是小说的灵魂。所以说有一点对小说很重要，小说不是单单讲故事的故事汇，把故事讲的经常即可，小说得把人物立起来。
说到人物，有两个关键点:“写什么”，“怎么写”。这两个问题非常值得思考。我想起我看的第一本武侠小说《圆月弯刀》,古龙的小说，少有善男信女，但是却教我领会到了不同于以前看的武侠影视剧的魅力。后来年龄大了一些，看《天龙八部》原著的时候，体会的深刻了很多。
顺便说说阅历这个东西到底有用没用呢，说有用也有用，说没用也没用。阅历太虚了，举个很经典的例子:郭敬明出名的很早，早期一直是写青春伤感的作品，结果后来有钱了，反而写出来《小时代》这种作品。按理说他年龄也大了，阅历应该更丰富了呀，结果还不如原来的水平，正是“逆水行舟，不进则退”啊。阅历不是治病的良药，只是有可能帮你打开一个新世界。

回到刚才的话题，说说我看《天龙八部》最大的感受，正应了电视剧里边的主题《难念的经》，家家有本难念的经，最难念的总是自己家这一本。《天龙八部》是一个悲剧，悲剧的地方是八个字“有情皆苦，有缘皆孽”，换我自己的话来说，就是，人呐，苦就苦在“有求皆不可得”。《天龙》的人物也是十分出彩，不仅主角特点鲜明，便是一众配角，也令我印象深刻。突然间我就意识到一个很有意思的结论:读者的眼中可以只有好人和坏人，但是武侠小说的作者，绝不可以只看到“好”与“坏”。
小说中的人物，一旦被作者贴上“好”“坏”的表浅，那便会把小说写狭隘了。请诸位试想一下，我们生活中遇到形形色色的人，又有几个可以被简单的贴上标签呢？人本来就是复杂的，小说中的人物自然也应该是复杂的，这不是什么奇技淫巧，而是实实在在的在写“人”。

很多武侠小说，把主角塑造成一个“高大全”的人物，发扬极致的利他主义，要是武侠都这么写，那确实和成人童话没什么分别了。网文小说发现了传统武侠小说的这一弊病，就反其道而行之，把主角塑造成一个自私自利的人，发扬极致的利己主义，受到现在很多人的追捧。就我的感觉而言，这就是“矫枉过正”了。
所以我说:武侠小说是在写“人”，而不是在“造神”。《水浒传》中的李逵，是个特点十分鲜明的人物，重义气，有孝心，也滥杀无辜，也吃人。但在很多书评家的眼中认为他是一个“纯人”，因为在李逵的眼中，只有“好人“与”坏人“，他杀的都是眼中的坏人，他敬的都是眼中的好人。这是艺术高于生活的地方。《水浒传》中的一百零八位好汉，可是天罡地煞下凡，按理说都是神仙啊。但是他们中的大多数，所作所为并不十分光彩，连做个好人都十分勉强，他们怎么能是神仙？我们要知道，神仙都是人在”造“啊。《水浒传》中的人或勇武或狡诈，那都是有血有肉的人，他们并未超脱于这个世界，而是于茫茫红尘中生存，演绎着自己信奉的”忠义“，如此而已。
知乎话题：水浒传好在那里？https://www.zhihu.com/question/27897924

我最喜欢的武侠主题曲也是《难念的经》，正是”怪大地众生太美丽“，我想武侠小说，写的应该就是”众生美丽“。

之前看武侠吧里有篇小说，叫做《盛世侠客》（我记得是蛋白写的？），讲了一个太平盛世的的侠客故事，我由此想了个很有意思的事情，就是四海升平，连行侠仗义的事情没有了，武侠小说是不是就没得写了？

以前我看过一个电影，叫《魔警》，好像不怎么有名。这电影的剧情作为一个故事，感觉太小了，感觉不太适合电影题材，顶多搞个时间短的微电影。但是这个电影给我的印象很深刻，主角吴彦祖演的是一个警察，小时候他父亲被火烧死了，他放火烧死了那个导致他父亲被火烧的警察，后来，他一直在做好事，赡养那个死去的警察的母亲，但是后来还是良心难安，渐渐的就疯了，结局当然是死了。
后来经常看到有人求书，找一本主角是反派的小说，我突然想为什么少有主角是反派的武侠小说呢？不是那种单纯的恶，非得把全世界都杀光的人，那没什么意思。也不是那种有苦衷的，总让我感觉很狗血，比如类似火影里的宇智波斑，做反派的原因居然是为了世界和平这种反派，为了维护世界和平，把会武功的全都杀了。
我想写的反派主角，类似于《无间道》中的刘德华和《魔警》中的吴彦祖，我在想主角在背负着罪恶的过去时，是会像刘德华那样，杀了曾志伟洗脱自己的过去，还是像吴彦祖那样一直做善事来赎罪呢？

前边说的这么多，说的都是”写什么“这个问题。下面我想说说”怎么写“。
说一个比较简单的例子:《神雕侠侣》中的杨过，青年的杨过行事还是比较轻佻的，比如说勾三搭四(长得帅就是好)，等到了中年行事就端庄了许多，比如结局的时候”让郭芙下跪求他又没让郭芙跪下去”。然而有一些性格却又没有变。正是这种变与不变，才彰显了人物的复杂性。

我觉得武侠小说的作者，都该至少写一篇以“我”为视角的小说，好让自己脱离上帝视角，进入故事中，看到不一样的人和不一样的事，捕捉人物真正的内心。
我想写小说的最高境界就是入乎其内，与小说中的人物同呼吸共命运。京剧行当里有句话“不疯魔，不成活”，写武侠小说的人应该也适用。

九.对白
对白是文笔的一部分，然而，对白与其他地方的行文有着明显的区别。我把对白这一部分单独列出来，因为对白“很重要”。看一场电影顶多有三个地方让人印象深刻，一是精彩的剧情，二是演员精湛的表演，三就是经典的对白。我也固执地认为，对白水平最高的，当然是影视剧。这里边我最推崇姜文的电影，譬如《让子弹飞》。
有很多人都会用对白来推动情节的发展，然后就出现了各种长对白，在一段对话中出现一大段说明性的文字，对于这种情况，我是深恶痛绝的。

贴一个有意思的：
作者：Satan
链接：https://www.zhihu.com/question/263552238/answer/274440082
来源：知
接下来请欣赏相声《穷人乍富》
表演者：郭德纲，于谦
郭：哎呦，这不是于老师么，幸会幸会。
于：您好您好别客气
郭：您也别客气，在相声圈子里谁不知道于老师
于：过奖过奖
郭：于老师，了不起
于：怎么了不起呢？巾帼英雄宦官之后！
于：去!像话么
郭：不是，我的意思是我很崇拜您，那应该怎么说？
于：那应该是，贤良之后
郭：对，贤良之后，于老爷子那可是个了不起的人
于：对，我爸爸那是我很佩服的一个人
郭：老爷子平时是一个很有威望的人，
于：对
郭：威望来自于生活的经历，老爷子是个有故事的人
于：对，饱经沧桑
郭：年轻的时候老爷子可不是现在这个状态，也吃过苦
于：那可不，那时候是真苦。
郭：衣不遮体、屋不蔽日、饭不沾腥
于；哎呦，您瞧瞧这
郭：最苦的是晚上全家睡觉，六口人就盖一个创口贴
于：啊？盖哪啊这
郭：盖上关键部位，加一个墨镜就是三点式
于：好嘛头一回听说三点式是这么来的
郭：俗话说，瓦片尚有翻身日，东风也有转南时，没过多久，于老爷子可就转运了
于：怎么了呢？
郭：进了淫（银）窝了！
于（推）：去！停，别说了你可。
郭：呵，好家伙，那银窝，那么大—
于：打住吧您，您给我解释解释，这个淫窝是什么意思？
郭：不知道哪家的地主把银宝都藏在鸡窝里了，让你爸爸偷鸡的时候摸到了，装着银子的鸡窝，简称，银窝，有问题么？
于：嗨，让你说个话这个费劲，你就说捡钱不就完了么。
郭：对对对，捡钱了，捡钱了要花啊。
于：那可不是
郭：吃，吃好的，报复以前穷苦的生活。
于：吃点什么呢?
郭：一碗酒，两刀肉，三叠豆，炒鸡蛋这回能去壳了！
于：好嘛，合着以前连壳一起吃的
郭：呵，老爷子这个乐啊，沾滴酒吧唧吧唧嘴，吃粒豆嘎嘣嘎嘣脆，老爷子一高兴隔咯一声，您猜怎么着？
于：怎么着？
郭：死—了！
于：去你的吧！
下台鞠躬。

看到什么是对白了么？对白是人在说话呀，你见过谁一口气说几百个字的？那不叫对白，那是领导开会。对白是“对”的，你有见过谁一口气说了几百字，别人一点反应都没有的，那你还能说的下去么？
对白是一来一回的呀，你说一句我应一句，哪怕没回话，那也会有表情动作的反应啊，说相声的哪怕是“嗯，哦”一声呢。《让子弹飞》中有个情节，是张麻子给师爷讲他的名字叫牧之，张麻子讲完故事，师爷想讲自己的故事，张麻子说：打住，师爷，我不想听你的故事。然后这个对白就进行不下去了。道理是如此的简单，之所以有对白，那必然是一个人说的另一个感兴趣，一个人说了半天，另一个毫无反应，对白怎么进行的下去？

再说对白的内容，很多人会拿对白来交代背景故事，这其中也有要注意的地方。
我说个真实的例子：大一的时候，期末考试，一场考试结束了，我走出考场，碰到另一个考场的两个室友。
A君拍着B君的肩膀：可以啊你，我就服你，要不是你，我也抄不上。
我从远处过来，正好听到，忙问：什么情况
A君：你是不知道，这逗逼(B君)拿着那么大一坨在那抄，卷子都盖不住，你说老师不抓你抓谁。
我拍拍B君：那你可是6的飞起啊。
B君不好意思的笑了笑。
A君：这倒好，他一出事，考场的人都解放了，赶紧抄。
我：逗逼你这让我想起来三鹿奶粉了，别人都是往牛奶里加三聚氰胺，三鹿是往三聚氰胺里加牛奶。
正说着，B君：不行，我得先走了。
我：干嘛。
B君：得找导员说说情，说不定争取个补考机会。(我们学校作弊罚的不算太狠)
然后我们就散了。
在这段对话中，“A君”和“B君”共同已知的背景故事“作弊被抓”，说的并不详细，这也是对话里很常见的情况。对于对话双方都已知的信息，两个人都不会讲的很清楚，反而会说一些评论性的语言，而且是“自己的评论”。
我的意思就是，再用一段对白来交代背景故事的时候，注意不要把故事讲的很细致，有很多对于剧中人物来说公共的信息，没必要出现太多，这样遮遮掩掩，给读者留点想象空间，也会避免出现一大段说明性的文字(大忌)。
小说不是说明文，切忌不要出现大段的说明性文字，更别是一段百度百科。哪怕你加到注解部分，也不要出现在正文。

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