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[武侠小说]个人对武侠小说创作的一些思考,欢迎大家一起探讨[第1页]

作者:迷失银河之影
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落霞与孤骛齐飞镇楼
 
之前的帖子是用手机发的,错别字多,还不容易排版,因此用电脑重发,那个帖子就删掉了。
 
一.语言
武侠小说终归是小说,这种体裁,以人物为中心,以叙事为主要手段。既然是以讲故事为主,参照评书,单口相声这类,语言都是通俗易懂。至于是现代白话文还是偏向古风,其实问题不大。但是,无论如何都不要故作高深,用一些生僻的词汇,或者说“造一些生僻的词汇”。
 
用白话文写作是很自然的事情,现代人生活处处接触的都是白话,写白话文没有任何障碍,读白话文更是如此。白话文写的好的,自然是又简洁又富有表现力。
且看如何写一个疯子 : 不然,那狗何以看了我一眼? ——出自《狂人日记》
此等表现力如何逊色于古文?
 
因此我想到了第二个话题
二.文笔
进行文学上的创作,文笔总是绕不开的话题。文笔直接影响的,就是小说的表现力。文笔包含的东西很多,而且很难提升。但是有一点可以肯定,武侠小说对文笔的要求,一定是质朴平淡。
何为质朴平淡?知乎话题链接:https://www.zhihu.com/question/263552238。大家可以看看,思考一下,最好不要带着有色眼睛去看,多思考才能有答案。挑几个比较有意思的对比一下。
质朴平淡:死生契阔,与子成说。执子之手,与子偕老。
反例:谁,执我之手,敛我半世癫狂;
谁,吻我之眸,遮我半世流离;
谁,抚我之面,慰我半世哀伤;
谁,携我之心,融我半世冰霜。
这两段文字给我最大的感受是,前者没有半分华丽的辞藻,言之有物;后者看似优美,实际上都不知道他说的什么玩意。这并不是白话文和古文的区别,对于近乎相同的场景,言之有物的语言才是朴实唯美。散文这种体裁你还可以写的华丽优美一点,哪怕故作姿态卖弄文采,只要形散意不散,就是好文章。但是小说不同,小说以叙事为主体,不讲究抒情,不讲究声文并茂,把故事讲好了,把人物写活了,才是小说的追求。
 
贴一篇大家之作:
秋天的怀念
  史铁生
  双腿瘫痪后,我的脾气变得暴怒无常。望着望着天上北归的雁阵,我会突然把面前的玻璃砸碎;听着听着李谷一甜美的歌声,我会猛地把手边的东西摔向四周的墙壁。母亲就悄悄地躲出去,在我看不见的地方偷偷地听着我的动静。当一切恢复沉寂,她又悄悄地进来,眼边红红的,看着我。“听说北海的花儿都开了,我推着你去走走。”她总是这么说。母亲喜欢花,可自从我的腿瘫痪后,她侍弄的那些花都死了。“不,我不去!”我狠命地捶打这两条可恨的腿,喊着:“我活着有什么劲!”母亲扑过来抓住我的手,忍住哭声说:“咱娘儿俩在一块儿,好好儿活,好好儿活……”可我却一直都不知道,她的病已经到了那步田地。后来妹妹告诉我,她常常肝疼得整宿整宿翻来覆去地睡不了觉。
 那天我又独自坐在屋里,看着窗外的树叶“唰唰啦啦”地飘落。母亲进来了,挡在窗前:“北海的菊花开了,我推着你去看看吧。”她憔悴的脸上现出央求般的神色。“什么时候?”“你要是愿意,就明天?”她说。我的回答已经让她喜出望外了。“好吧,就明天。”我说。她高兴得一会坐下,一会站起:“那就赶紧准备准备。”“唉呀,烦不烦?几步路,有什么好准备的!”她也笑了,坐在我身边,絮絮叨叨地说着:“看完菊花,咱们就去‘仿膳’,你小时候最爱吃那儿的豌豆黄儿。还记得那回我带你去北海吗?你偏说那杨树花是毛毛虫,跑着,一脚踩扁一个……”她忽然不说了。对于“跑”和“踩”一类的字眼儿。她比我还敏感。她又悄悄地出去了。
  她出去了。就再也没回来。
  邻居们把她抬上车时,她还在大口大口地吐着鲜血。我没想到她已经病成那样。看着三轮车远去,也绝没有想到那竟是永远的诀别。
  邻居的小伙子背着我去看她的时候,她正艰难地呼吸着,像她那一生艰难的生活。别人告诉我,她昏迷前的最后一句话是:“我那个有病的儿子和我那个还未成年的女儿……”
  又是秋天,妹妹推我去北海看了菊花。黄色的花淡雅、白色的花高洁、紫红色的花热烈而深沉,泼泼洒洒,秋风中正开得烂漫。我懂得母亲没有说完的话。妹妹也懂。我俩在一块儿,要好好儿活……
 
不知各位读来有什么感受?华丽么,并没有,但是其中表达的感情,想必诸位都能体会得到。
上面的知乎问答中有个很精辟的总结,分享给大家:
朴实的文笔都是先有感情,之后用文字来描写感情。
而那些浮夸的文笔,大多是没有感情,然后用文字来来弥补情感的匮乏。
记得吧里有个大佬用一句诗来形容文笔"删繁就简三秋树,领异标新二月花",我想这应当是武侠小说的文笔追求。
在这里,我给大家提个建议,想提高文笔,一定要多读书。读哪些呢,各凭喜好,但是决不可只读武侠,只读网文,那样只会把眼界读小了,把整个人都固化了。
 
删了啊 那就不评论了 心情一下子没了看一边走了
 
必须顶
 
之前那一楼感觉说的不好,删了。
文笔是一个很大的方面,质朴平淡只是一种基调。
至于如何写出优质的文笔,我准备把这些内容拆开来分析。
 
三.写景
写景应该是很多武侠小说作者头疼的一个环节。不写景时,感觉行文枯燥,写的多了,就有点喧宾夺主,反而影响行文的流畅,写的少了,感觉意犹未尽。写景的内容,最容易被读者忘却,也最不容易吸引读者,这点真的是“食之无用,弃之有味”。
 
写景很难,看了很多小说,没能记住多少。反倒是古文里边的写景,记住了不少。
如镇楼图的"落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色",还有"清风徐来,水波不兴","山高月小,水落石出",“大漠孤烟直,长河落日圆”,“雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白。湖上影子,惟长堤一痕、湖心亭一点,与余舟一芥、舟中人两三粒而已”等等。这些句子除了是名句之外,还有一个特点:以“气象”取胜。它们写景并没有很具体,而是抓住了画面中最具特点的景物和这些景物最大的特点来写。
这种写法,很难。没有看过这些景色,没有一定的文学素养,很难写出这样的“气象”来。
 
然而有一些写景的技法,我觉得是相对容易实现的。
譬如"枯藤老树昏鸦,小桥流水人家",这也是写景的名句,但是并没有不可捉摸的“气象”。然而这六种景物却不是毫无意识的堆积在一起的。前一句自枯藤起,依次是老树,昏鸦,视角逐渐变高,后一句自小桥起,依次是流水,人家,视角逐渐变远。为什么有这种变化的,因为作者正牵着马走路(脑补),先是平视,然后视角抬高,才表现出景物的全貌,走到桥边(脑补),先是近看小桥,然后逐渐往远处看,看到流水,人家。
这种思考给了我一点启示,就是说写景的层次可以按主观的视角来展开。远处看山,自然是高大巍峨,一片绿色;走到山脚之时,更多的是看到山道崎岖,看到一颗颗姿态不同的树木。只有在登上泰山顶之后才会有“一览众山小”这种视角,你要是在山脚下就能生出睥睨天下的雄心壮志,那我只能说

 
图片被吃了

 
关于写景这一部分,欢迎大家补充,个人水平一般
 
讲得都很好,然而学起来难呀,你这不单是武侠小说的创作了,算是关于传统文学的写作思考。
 
看过小椴的武侠小说吗?比如《杯雪》,对他的文笔有何评价?
 
四.篇幅
篇幅这东西,说不重要那是真的,但是把这个讲透了,还是很有用处的。
短篇中篇不提,只说长篇。个人认为长篇小说字数的极限在百万级别,除非你是网文写手,那另当别论。网文讲究日更万字,你要是写一篇几十万字的小说,一个月就完了,那你怎么赚钱。
对于对自己作品有要求的武侠小说作者来说,篇幅过长尤为不好。武侠被人诟病的一点就是情节俗套,如何减少俗套的描写?自然是写的短一点。短才能把重复率降低,才能有精力认真构思几个不俗套的情节。很多网文洋洋洒洒几百万字,前边写后边忘,最后收也收不住,只能烂尾收场。武侠小说最好不要走这种路子。
 
长篇小说篇幅太短也是不肯能的,但是最好能做到多修改,多审视。第一次写完,往往会有一些多余或者写的不到位的地方,只有自己多读才能发现。要是自己的作品自己都读不下去,那你要改的地方就有点多了。
 
五.背景
武侠这种题材,写作背景古代或是近代现代都是可以的。这一点上没有硬性的要求。但是有个值得注意的点,就是历史。很多人写小说,总喜欢带点历史进去。私以为这种写法不是多么明智的写法。这方面我比较推崇古龙,写武侠基本都是架空历史的小说。
为什么不推荐写历史?因为写历史弊病很多。首先绝大多数人并不精研史学,这些历史武侠小说大多是一家之言,作者喜好哪个人物,哪怕这个人物很有争议,他也会把这个任务塑造成正面。为了达到这种目的,作者往往会扭曲历史事实,并抹黑其他的历史人物。
 
其次,一些历史典故运用不当容易被人诟病。诸如宋人唱元曲之类,唐朝出现银票这种的毛病实在是数不胜数。
 
最后一点,就是历史实际上是很有厚重感的东西。然而大多数人写的历史,对历史人物的命运认识并不深刻,对既定的历史局限认识也不深刻,写出来的历史大都如小孩过家家一般,经不起推敲。这样的历史不写也罢。
要知道,小说始终是文学作品,他的不严谨性从一开始就注定了。用武侠小说来写历史,实在不是什么高明的手段架空则不一样,没有历史人物的限制,没有历史条件的限制,更不必背负着拯救中华名族于危难的包袱想要写朝堂,随便构思权利斗争;想要写世俗,各种典故随意用;就算你要写家国天下,也无须背上抹黑历史人物,扭曲历史的骂名。
 
后边会更的慢一点,工作比较忙
 
不谈作品好坏,单就读者而言,个人认为有历史背景的武侠作品是更有市场的,武侠影视作品中,也就古龙的是纯江湖,金梁温黄四人的作品大多都是有历史背景的,读时有代入感,当然这也侧面反应了古龙的伟大。
 
评论完了 按照惯例 你可能又删了
 
对于作品中的历史背景,想起有影视导演说过‘他们创作团队的原则就是大事不虚,小事不拘’,个人觉得这话其实套用在小说中亦是可行,毕竟历史上记载的往往只是几段文字,一个过程一个结果,简单冰冷,至于人物的情感心理性格等基本不涉及,这中间就有大量的留白,也给了作者巨大的写作空间,当然如何将历史和人物巧妙的穿插在作品当中,那得看个人功力了
 
诚意邀请大伙 看看 起点的《天龙再续之物转星移》 新人之作 难免拙迹处处~ 但希望大家能给出意见。
 
我发这个帖子没什么别的目的,只是希望我的思考能对广大武侠创作爱好者有所帮助。
诸位有不同的意见尽管提,只是“求同存异”罢了。
 
六.武侠元素
一些小说的元素,被贴上了“武侠”这个独有的标签。如武功,门派,神兵,甚至一些桥段。这应该是一件好事,因为武侠小说的作者只需轻轻的一点这些元素,就可以说自己是武侠小说。这也是一件可悲的事情,因为武侠小说的作者在用这些元素的时候甚至可以不动脑子。有种说法说金庸把武侠写死了,金庸把武侠写死了么,凭什么?这个问题不好回答,然而现在的很多武侠作者仍然跳不出金庸的世界,甚至古龙的小说也时不时的蹦出个少林武当。
每个武侠小说作者都该有自己的武侠小说,不只是人物,还有武侠元素。一本小说绝不可能因为你把武侠元素创作地十分新颖就是好小说,但是武侠元素运用不好的部分绝对是小说的败笔。
 
很多人说《昆仑》原创了很多武功,脱离了金庸武侠。我不禁感到有点悲哀,难道这不应该是最基本的操作么,更别说桥段和人设并没有怎么脱离金庸武侠了。前几天看到鲁迅先生一句话,倍感深刻:从来如此,便对么?
处理武侠元素,绝不能随意。我比较推崇新创武功,门派以及其他元素,只是不想读者审美疲劳,何况作者你没有审美疲劳么?就算你用前辈们留下来的武侠元素,也要好好处理。写了少林武当是天下正派领袖,结果这个故事和少林武当没有半毛线关系,这叫滥用武侠元素。古龙偶尔在找不到龙套的时候搬出个少林高僧,峨眉师太,武当道长,这也是滥用,因为这些角色和门派其实没有半毛线关系,这些龙套换了其他人也一样,这样写大概能偷点懒,毛病不算太大,毕竟这在古龙作品中也是少数。对这种情况,我比较欣赏电影对于元素的处理,能不用就不用,用了就要用好,用的深刻。(这个理论好像是高中语文课本上的?记不大清楚了)
多少大侠****?数不过来。要想成为大侠,得死个爹妈。似这种桥段,真是各种各样的武侠都有。但是我真想问一句,你们死过爹妈么?别生气,我没死过,我想你们大多数也没有死过。我记得金庸有次接受采访时说《连城诀》有段剧情没有写好,因为后来他的儿子死了(好像是自杀),他体会到了和他小说中感情描写不一样,小说写的太浅。这些桥段,也不要滥用。小说中的人物不是人么?他们合该死的随意么?处理这些情节,最好写的深刻一点,才能显示出其作用,否则空无一物。《让子弹飞》里边有一个很有意思的镜头,县长夫人(刘晓庆)被人用枪打死了,马邦德抱着夫人一阵大哭,张麻子有样学样,在黄百万面前演了一出戏。其中诀窍应该不难领悟吧
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