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[武侠小说]★第六期★侠吧人物访谈活动——TTC807！[第3页] |
| 作者:TTC807 |
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说一说你取的最喜欢的一个人设名字吧，男女各说一个。 |
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其他作者的作品中，有哪些名字让你印象深刻？说几个最喜欢的吧。 |
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还有一个问题，可能比较个人化，如果没有这种情况嘉宾可以不答哈。嘉宾是如何平衡读者想看的和自己想表达的这对矛盾的呢？ |
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另外，嘉宾的小说素材源于何处？在现实生活中是否有迹可循？写作过程中会不会出现取材中的现实倾向和自己主观构思相互矛盾的情况？是怎么解决这个问题的呢？ |
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来自吧友@鱼儿熟 的提问：你既是作者也是读者，那你觉得两者之间的关注点有何不同，就是写文的注重什么，看文的又注重什么？ |
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嘉宾不仅是个短篇狂魔，同时也在创作长篇。请问创作短篇和创作长篇，在本质上有什么区别吗？您觉得短篇好写还是长篇？ |
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提问！你写武侠多久了？有长篇打算吗 |
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对于“侠之大者，为国为民”怎么看呢？像在如春秋无义战这样的乱世背景下，比如电影英雄里的残剑、无名，为了所谓天下而放弃了自己的国，楼楼怎么看呢？ |
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本吧吧友作品你都看过谁的 |
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《一剑净胡尘》是TT的第一篇长篇吗？完结了吗？ |
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日后还有继续创作长篇的打算吗？ |
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《一剑净胡尘》，光看名字，应该是涉及历史话题的吧。有人喜欢写以历史事件为题材的小说（即非纯粹型江湖模型），有的人更喜欢写纯粹性更高的武侠小说（即纯粹型江湖模型）。TT是前者吗？ |
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TT如何看待纯粹型和非纯粹型江湖模型下的武侠小说分类？ |
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延伸话题，TT如何看待武侠小说读者界里的“金古”之争？ |
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作为武侠类且是文学话题的贴吧，在访谈的时候我们都会问很多相同的问题，下面就是一个。那就是在写小说的时候，TT最讨厌写什么？对话？打斗？心理？情感？还是床戏？或者野战戏？ |
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您是怎么处理武戏的？一板一眼，名样齐全的回合制，还是飘渺随性的意境式？ |
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有些人纠结打斗情节的写法，像金庸那样写吧，没那两把刷子；像古龙那样意境式的吧，亦是没那水平。在打斗情节上，你有什么好的建议或者技巧吗？ |
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TT更倾向于或者说更喜欢哪一种的打斗风格呢？金庸的？古龙的？还是其他作者的？ |
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我个人认为，常见的一些文风的小说里，对话部分才最能考验作者的写作技巧。在大篇幅的对话上，嘉宾有何心得可与大家共享？（所谓常见，其实就是不包括古龙风格的那样） |
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在混迹贴吧论坛的这些年，可有什么事情，或者事件，让你印象深刻吗？ |
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说一下自己的梦想吧。实际的也好，不实际的也好，随便说。 |
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那么如何看待徐某冬的所谓打假？还有空姐事件和双井伤人事件是否会对国内的现代格斗运动造成打击？ |
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请问TT：“独特的写作风格”与“写法复杂多变”，您认为这两者之间是矛盾的吗？换种方式来问：您认为一个各类风格作品都接触过的人，该如何形成自己的写作风格？倘若顺其自然，根据情节来调整写法，会不会很乱而不舒服？ |
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看来嘉宾忙不过来啊 |
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其实本吧的有个吧友真的非常令人讨厌，经常挑人家作者在标点和字词等基本语法上的刺儿，他就是咱们的吧主辰舟小哥哥。对于辰舟的这种癖好，嘉宾是如何看待的？如果他也这般对你的小说指指点点，你会如何反应？ |
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这就又扯到上一期访谈的一个问题了。就是关于文笔的。在这里，我就先复制一下@孤独辰舟 同学定义的文笔吧： 所谓文笔，指的是作者对文字的表达和驾驭能力，小到字词标点，大到章节段落，乃至整篇文章。好的文笔，就是需要作者做到标点使用基本准确、语句圆滑通畅、情节逻辑上没有大的纰漏、巧妙地避免对话罗列、段落章节结构和文章整体结构合理、以及适度的文采修饰（特别是对定状补的适度使用）等等。 首先，本小号……呃，不，本主持人非常赞同辰舟的观点。那么问题来了，你如何看待辰舟对“文笔”这个词儿的定义？ |
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有别于教科书上所说的小说几要素几要素，辰舟说他将一篇小说分成了三大部分——文笔、情节、人设。即文笔是基础，情节是主体，人设是核心。文笔是为情节服务的，情节则是为人物形象服务的。嘉宾可觉得辰舟的这观点合理？ |
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有人说：写武侠的作者经常因为“刻意模仿侠风”而失去了自己的风格。请问TT是怎么看待这件事的？ |
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我个人觉得文笔是很重要的，而且是非常重要。 但事实上，很多人并不重视文笔，这就包括绝大部分的读者和绝大部分的作者。读者不重视文笔，我将原因归结在大众的欣赏水平上，整体低下，看不出文笔好与劣来。而作者不重视文笔，我不仅将原因归结在他们的阅读水平不能让他们分辨出文笔的忧与劣上，还有他们的写作水平也不足以让他们写出好文笔的东西来。 关于读者，咱就不提了。咱就说说作者。文笔这种东西，我觉得文笔其实就是一种“习惯”“素养”“基本能力”，学好不易，但学好了，再想忘记也难。拥有较高或极高文笔功底的人，下笔就能让人读来很顺，就跟从小就学的母语似的。 那问题就是，你觉得我说的对吗？ |
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嘉宾是如何看待大部分作者明明文笔不行却偏偏轻视文笔这种现象的呢？ |
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