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[武侠小说]之第22蛋——《大漠飞花》简介简评，by@孤独辰舟。[第5页] |
| 作者:孤独辰舟 |
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第一个亮点，悬疑打头。 本小说的题材是武侠小说，再贴上一个标签的话就是悬疑武侠小说。这一亮点也正是古龙的很多小说的特色之一。不管是荆棘的记忆、张霸的黄金、四大神功的威力以及花轻侯的身份，一个接一个的悬疑让读者应接不暇，一个又一个的悬疑支撑起了整篇小说的悬疑基调。 内行人看门道外行人看热闹，对于读者来说，整篇小说充满了悬疑就代表着足够精彩、紧张、刺激，本小说就是成功的；对于抱着学习的心态的作者同行来说，就像我在上面说的那样，这就是暗线的作用，而对暗线的应用就是我们写文技巧的体现，也是小说成功与否的重要因素。 |
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第二个亮点，打斗情节细而不腻。 大家一看就知道本小说是古龙风，而它的确就是古龙风，准确地说，其实就是语言风格和段落风格上很相似。但毕竟是仿写，仿的就不是真的，就与真的有着区别，或明显或不明显而已。 与古龙的小说相比，本文在打斗情节上就与古龙的小说有着很大的不同。《大漠飞花》更注重打斗情节的细节，也更加利用了内功真气等虚幻的武侠元素，颇为详细的描写与更加虚幻的武侠氛围就是与古龙小说最大的不同——大家现在应该赞同上面我曾经说过的本小说与古龙小说相比“‘形’并不那么‘似’”的结论了吧。 作者是在模仿的古龙风格，但作者却并没有一味地去照搬模式，他有着属于自己的东西，也就是导致了《大漠飞花》的文风并不是纯正的“古龙风”。这不是缺点，这是优点，这是所有仿写作者需要有的优点，因为仿得再好再像，那始终是仿写，始终不是作者自己的东西。我相信大多数作者都是从模仿开始的，模仿只是开始，通过模仿逐渐形成自己的风格、自己的东西，这才是我们每一个作者需要达到的最终目的。 那《大漠飞花》在打斗情节上如何呢？细而不腻，这就是我对《大漠飞花》这篇小说的打斗情节的概括性描述。细而不腻的意思就是作者将打斗情节描绘得很详细，但读起来却并不让人觉得腻歪讨厌。事后诸葛亮地说，如果作者同样将打斗情节模仿古龙风的话，那样才会让我觉得讨厌。 |
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亮点三，其他。 据说作者还应用了很多西方小说和电影的一些手法，只是鉴于我并不是电影迷，对外国小说亦是了解甚少，因此并没能对此有所体会。 欢迎大家补充解释。 |
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2、抑 欲抑先扬，“扬”完了，那我们就开始“抑”，这也是我对本次评文的侧重点。因为我相信，我们用批判的目光去看待事物更能有所发现，更对我们的写作有益。 （1）违和感 违和感，这是读者的一种阅读感受，顾名思义，就是当读到小说里的某些成分甚至整篇小说时所产生的一种不好的感觉，这种感觉包括但不仅限于时空上的混沌感、结构上的失调感、以及逻辑上的错乱感。 这种感觉并不新鲜，谁都不能保证自己的小说能让读者读不出违和感来，但也会因读者自身原因而产生差别。就我个人理解而言，不同的读者在阅读同一篇小说时所产生的违和感的强弱与多少，主要取决于不同水平的阅读分析能力和某些知识的储备。而就小说本身而言，读者之所以产生违和感，除了读者自身原因外，客观上则要归咎于作者本身的一些因素，如校验不充足，如知识储备。 违和感在极大的程度上能反映出一篇小说的不合理之处的多与少，因此在一定程度上影响着它的优劣档次，是一篇小说的负面指标，是作者在写文时需要极力避免的东西。 不是很委婉地讲，《大漠飞花》这篇小说里有让我产生违和感的地方还真不少，且很致命，正因为这些违和因素的存在，很大程度上拉低了本小说在我心中的打分。但这些违和因素都是一些细节，作者要想改掉那也是极其容易的，缺的是有人指出。对于违和感这件事，我并没有翻帖子看评论，并不知道是否有其他吧友看出了我将在下面列举的违和之处，但我希望能看出来的不止我一个，更希望能有吧友能找出更多的我未找出的违和之处来——这至少是对作者负责。 |
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①长度单位“米”和面积单位“公顷”。米这个长度单位出现在清朝时期的法国。中国古代的长度计量单位有的是，就算不确定用哪个最合适，用“步”做单位总是可以的吧。公顷是以米为基础的面积单位，因此比长度单位出现得要晚。 ②时不时出现的大道理。作者在文中经常发表人类如何如何的感慨，我并没从中领会到什么大道理，却让我读起来十分的别扭，一种生硬感总能油然而生。我当年初写小说的时候也很想往文中加上些人生感悟之类的，而且也这么做过，但后来当读到别人的小说中出现这样干巴巴的人生哲理时感到相当别扭，回头再读自己所写的那些大道理，同样满满的生硬感。 ③食人鱼。《大漠飞花》的背景年代距离哥伦布发现美洲大陆还没过去几年，鉴于时间和距离以及交通工具的限制，应该还传不到天朝来，除非发现新大陆的不是哥伦布。大家可别说什么这是武侠小说，没必要在意这个等等。不，读者可以不在意，但作者不能不在意，我觉得作者不仅要在意，而且要全身心的去在意，因为是你在写小说，既然写了，就请认真对待它。 ④满汉全席。这是清朝人的东西，时间上穿越了呢。 ⑤进口货出镜率太高，比如“名贵的波斯地毯”“波斯长毯”“波斯吊灯”“波斯恶鬼”……这个细究起来其实没什么问题，而且要是少用会有锦上添花的功效，但泛滥了就不值钱了。 |
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⑥【荆棘叹道：“你还是老样子，就算是这三千两一瓶的葡萄酒，你也当成三文钱的老白干一口喝完。”】明朝时期的葡萄酒应该没那么贵（如果一两银子折合300块钱的话，那三千两就是接近一百万呀），毕竟已是能够国产了的东西，就算是进口的那也不至于，而且我觉得什么酒也不会贵到三千两一瓶。难道米国的葡萄酒这么贵？真是太可怕了。还是天朝好啊，最便宜的还不到六块钱（本周日就是为了葡萄酒而去了趟超市，发现有五块九的，不过买的是三瓶三十多块钱的便宜货，为的是对着可乐喝，因为我想知道这样的喝法是种怎样的体验——此方法出自于《弹指歌》的作者“二踢脚”的新作《万理之理》）。不过呢，要是将荆棘所说当做是他随意开的玩笑的话，那倒是可以接受的。另外，明朝时期的老白干的度数和现在的应该相差无几，一口闷，有难度。再就是百万两黄金，折合成白银的话是一千万两，估计当时明朝一年的财政收入也不会有这些吧，竟然要运往吐蕃…… ⑦关于“字迹”的问题。以字迹作为证据，太牵强。而且还是墓碑上的字，墓碑上的字啊！大家都不用在石头上写字，大家在沙滩上写写字，然后自己试着看看能不能认出是自己的字迹，就更别说别人了——除非易懂他母亲平日里没少在墓碑上写字，自己脑补幕后情节。 ⑧荆无悔对荆棘的称谓——爹地。当读到这个称谓的时候，我颇有感慨，感慨的是对于本小说而言，作者球球身在米国深造也许是个错误。传统武侠是中国文化的特有产物，你可以借鉴西方文学和文化的表达方式，但要是乱入那些格格不入的文化要素，也许真的会毁掉一篇好小说。这就像金庸小说里经常出现的“爸爸”“妈妈”的称谓一样，是否正确，这个我并没有考证，但总让我觉得不舒服，总让我产生一种恶心的穿越感（早前看过一则帖子，说对父母称呼爸爸妈妈是新文化运动后才有的，距今不过一百年的历史）。 ⑨其他，如“触电”，如“第六感”，如明明是个取名能手却偏偏套用他人作品中的武功名称等。 |
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（2）结局情节崩了 这是在我决定写本次评文时对作者所说的“三崩”之一。 前面的剧情设定是值得肯定的，一直延续到大结局处，悬疑又精彩（补充一下，我虽然在夸，但不代表就没有槽点，比如作者对死灰复燃功的设定就有很多槽点）。当然，需要承认的是，我说本小说在大结局处的情节崩了，这其实是仁者见仁智者见智的，我之所以觉得结局崩了，只是我觉得作者的现有设定不够合理而已。 读完结局，这里主要指的是花轻侯开始给主角们讲故事的那部分，给我的感觉就是花轻侯确实是一个神一般的存在，一切尽在掌握，若不是作者给他设定上了一个卓人清让他的计划差点翻船，我真觉得他可以渡劫成仙了。当然喽，能人是有的，将角色设定得如此超凡脱俗也不是错，武侠嘛，要是照搬现实，那还叫什么武侠？但就像我在花轻侯的人物形象分析中所说的那样，逻辑性呢？ 花轻侯用了十三四年甚至更久的时间来规划一盘棋，就是为了黄金，就是为了干掉河熊河洛，以及为了干掉南宫飞云……干掉河熊和抢夺黄金，十年前就顺利完成了，这个好像还真没啥好说的。那干掉天网和南宫飞云真的需要如此大费周章么？为了干掉南宫飞云和河洛，他煞费苦心地将荆棘培养成了高手中的高手，然后很有情调地再与荆棘决一死战？其实我想说，干掉河洛并不用那么费劲，以作者所塑造的花轻侯的武功能耐，河洛应该就是道开胃菜吧。然后是南宫飞云，上面也说过了，此处不再赘言。 |
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好吧，退一步讲，河洛和南宫飞云被荆棘干掉了，花轻侯需要再除掉凤雏这个最后的威胁。但是他竟然就在花轻侯府等着荆棘去挑战他，他这是为了满足一下他那常人难以理解的讲故事的癖好吗？再就是荆棘他们已经打到他花轻侯的家门口了，他竟然还能淡定自若地坐在书房里等荆棘张霸和沈忏去找他，他这么确定他那十个高手干不掉荆棘他们？就算他能确定，那他的那十大高手必定损失惨重，那对他有什么好处呢？其实这并不怪花轻侯，这是作者构思的问题，这种现象在很多小说中都会出现，这是一种为了情节而情节的问题，这也是违和感的一种。 另外就是两个人物的结局，一个是卓文凡，一个是张霸。 卓文凡带着受伤的易懂逃跑了，他竟然在作者没有给他设定任何理由的情况下抛下自己效力了十多年甚至更久了的主子花轻侯逃跑了。逃跑也就罢了，他为什么要带着易懂呢？难道是为了下一篇小说所做的铺垫？还是说为了觊觎易懂的刀法武功？也许吧，但缺乏铺垫，让人难以比较明确的理解他的行为。 再就是张霸，割喉而死，为的就是喷花轻侯一身血，应该也是作者在为下一篇长篇的情节做铺垫吧。 |
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（3）结局结构崩了 崩① 看《大漠飞花》的时候，我一直有种担心，就是我先前看那些悬疑小说时总会有的那种担心，我担心小说在结局部分会“崩”掉。很遗憾，我担心的事情还是发生了。 这是一种现象，在很多武侠小说中经常出现的且我认为这是缺点的现象，包括我们的古龙先生所写的一些小说中也存在着这种现象。这种现象就是前面一大堆铺垫，吊足了读者的胃口，然而在大结局处却或用旁白或用人物言语将前文中铺垫的情节一口气解释清楚，弄得个虎头蛇尾、前重后轻。我认为这是一种不好的现象，它是小说成功路上的不利因素，我还给这种现象杜撰了个名词儿，叫做“下葬式”结尾。 开局很美好，过程很醉人，偏偏结局让你高兴不起来，就像是烧得旺旺的火焰被一盆凉水浇灭了个干净，这就是《大漠飞花》的结尾给我带来的最大的阅读感受。当然了，作者可以说前文已经有很多信息提示了——但这种解释是苍白无力的，这与内容无关，不要将问题归咎在读者身上，这主要与作者结尾的方式有关。 |
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平时看书做笔记吗 |
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其实小细节还有一个，上文提到鹰九所用武器是徐霞客留下的，但徐霞客很明显是在王守仁之后出生的.... |
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你竟然还没发完，哈哈哈。看样子你对这篇书评很在意啊。 |
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可能是追求更悬疑更简练，让人感觉人物不够丰满，人物关系也模糊不清，整个过程不足以支撑结果。整个小说，看过好多遍，很多地方还是不能理解，我想大家也都一样 |
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崩② 作者以“作者”讲“小说”的形式收尾，我觉得这应该是作者他引以为傲的一处创新吧。可是很遗憾，我则认为这是整片小说最大的败笔，也可以说整篇小说从开头到过程再到结局一路狂奔式的成功，却偏偏在最后被绝杀了。这个败笔的功效可谓极大，大到连文中话痨式的对话和下葬式的结尾都望尘莫及。 在沈忏上武当山挑战荆棘（凤雏）的时候出现了一个人物叫“叶小飞”，与作者的笔名“很惊人”地相同，这个叶小飞与现实中的叶小飞所做的事儿也惊人的相同，他们都在写一部叫做《大漠飞花》的小说，小说的主角都是荆棘。当初我读到这个地方的时候，第一感觉是很新颖，也佩服作者的大胆——你小子竟然如此明目张胆地将自己写进自己的小说里！而且说实话，这是我当初唯一的想法，根本没料到作者在最后竟然会以“叶小飞”的口吻来讲故事！ 还是留有余地地说，这种形式的出现并不是错，用得好了还有锦上添花的妙用，我之所以说其是败笔，主要原因还是集中在小说的结构上——它出现的时机不对，既然出现的时机不对，那它的出现就是错误的。 |
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它的出现破坏了小说的完整性。 在大结局之前，我觉得《大漠飞花》在情节上是十分完整的，情节与情节之间的串联上也是非常紧凑的，甚至说最后下葬式的结局都与前面的情节是连贯的、一体的。它勾勒出了一个古龙式的江湖，虽然不够详细，因果关系也不明确，但这个江湖是完整的，江湖里的人物也是活生生的。可当叶小飞这个人设以讲故事的老头出现在我眼前的时候，我突然觉得我被坑了，因为我瞬间觉得作者并不是在塑造江湖，而只是讲了一个故事，讲的是一个故事里的江湖！既视感消失了，代入感消失了，由《大漠飞花》建立起来的感觉也消失了，剩下的则是十足的乱入感和违和感。 我不知道作者为什么不一开始就以讲故事的形式开局，如果那样的话，至少不会像现在的情况似的好好的小说突然间就变成了从书中的“作者”口里讲出来的故事，也至少能够让整篇小说看上去是完整的。其实我也不知道如果作者真的这样做了会有怎样的负面效果，估计那样做的话会让本小说的悬疑效果大打折扣吧。因此，鉴于本小说非常精彩的开局和过程，我并不希望作者真的选择一上来就以讲故事的形式处理本小说，但若是叶小飞以讲故事的方式开始新的篇章《西海惊雪》的话，我还真的非常期待——希望《西海惊雪》的作者还是球球本人，因为由《大漠飞花》建立起来的感觉也许会变，但不会被颠覆。 |
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