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[武侠小说]之第22蛋——《大漠飞花》简介简评，by@孤独辰舟。[第2页] |
| 作者:孤独辰舟 |
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（4）女性角色 ①江如燕 作者在本小说中加入的女性角色并不算多，江如燕、赤练、依兰、林韵儿、拓跋曼，也就这五个。这四个当中，戏份算多的当属江如燕和林韵儿，而能称得上是女主的，那非江如燕莫属了。 在追更的时候，我们几个读者也吐槽过作者为什么非要将江如燕设定成主角呢？为什么不是一往情深的赤练？为什么不是两小无猜的依兰？好吧，在戏份面前，另外两位还真争不过江如燕，这个还真没办法，谁让作者就是这样有意塑造的来着？ 但江如燕这个人设被塑造得并不算成功，因为通读全篇，我们很难总结出她这个人设有什么独到的形象可言。换句通俗点的话，江如燕很大众化，毫无特色，这样的一个形象就是作者为了让其存在而存在的存在（现在想想我现在在写的小说的女主角，似乎也是这样的一个存在），她的作用就是用感情牵绊了男主荆棘十多年，就是给荆棘生了个猴子。当然，就小说来说，这些作用就已经足够让她成为女主角了。 她的结局是因为荆棘成了她的杀父仇人而抛夫弃子，出家为尼。我并不觉得她的这个结局有什么好，也不觉得有什么不好，也许是因为我到现在都不喜欢她的原因吧。 |
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顶顶。 |
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还说街球拖更，你不也是，快更，等着看呢 |
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分段发？支持一下。感觉人好少 |
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大漠飞花一书在我所读的贴吧小说连载中，是值得称道的佼佼者，但私以为和名家作品，还是有一定的差距，小说开端布局精彩，文笔老练，相较而言，感觉下部反有衰退之嫌，下部的意境超然，但在情节安排上显碎片化，不如上部紧凑连贯，有一幕幕舞台剧之感，探其原因，非作者笔力的下降，而是心境的变化，现实生活繁忙，致使在后期的创作中不若前期连贯，人物角色的结局略有突兀，实感遗憾。 |
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②赤练 荆棘以绝影的身份出现时的女友，至于她是如何跟绝影相识相恋的，原文中并没有提及，而根据后面凤雏对她的态度，我倒是觉得当年的绝影也许压根就没喜欢过她，只是她自己一厢情愿罢了。 她在文中的戏份并不算多，无非就两点，其一是搅黄了荆棘与江如燕的婚礼，其二是在荆棘化身凤雏后成为了他的试毒保镖。她在文中虽然戏份少，荆棘也不曾给她个她想要的名分，但我觉得作者对其的塑造刻画要比江如燕这个脸谱成功很多。 她是爱情的奴隶，虽然我们并不清楚她是如何爱上绝影的，也不知道绝影以及后来的荆棘哪里能让她爱得比海还要深。我们能够看出，她的爱是占有，并不能与其他人共享，她宁愿荆棘只是将她作为棋子而留在身边也不愿与人共享荆棘——确切的说，她宁愿荆棘心里没有她，也不愿荆棘被别人得到。当荆棘与江如燕重逢的时候，她瞬间崩溃了，她选择了放手，她选择了离开，也正是因为她崩溃、放手与离开，才告诉我们她这个人物形象是活生生的。 作者和荆棘在对待赤练上是非常不公的，她是为荆棘付出最多的女人，得到的却是最少的。没办法，如同林韵儿一样，她就是荆棘复仇棋盘上的一颗棋子，不论她对荆棘的作用有多大、对荆棘的付出有多多、对荆棘的爱有多深，她和林韵儿就是比不过王八看绿豆“对上眼儿”了的江如燕，最终将会成为弃子。这也就是包括我在内的读者不待见江如燕的原因。江如燕与其他三个女子相比并没有什么优势，除了被作者强行拉上位并给荆棘生了个孩子。而作者在处理赤练的情节上，一个残忍尚不足以表达我的不满。 |
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③依兰 她是荆棘（云舒）的初配+原配，荆棘倒霉的一生的起因就是为了救身患绝症的她。 她的戏份在四个女人当中是最少的，通过寥寥情节能够看出，作者想将其塑造成一个琴棋书画样样精通的温雅淑女。而且她同样也只是一个背景一样的存在，因此戏份少倒也无可非议。 |
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④林韵儿 出场时年芳十八，退场时也年芳十八。黑凤凰的二号人物，也是黑凤凰的二号战力。 十二岁（原文有提“六年前”）时的她被荆棘所救，经过多年培养，练就一身以“风卷残云”为代表的不俗能耐。她不仅年纪轻轻武功高强，聪明智慧又城府极深，被反面boss预言为“十年后将没人是你对手”（注：好像是这样说的，记不清了了，也没去翻贴，差不多就是这意思）。她性格刚硬坚强，常以“林公子”自居，却难以掩盖得住内里的少女心。 她暗恋着荆棘（凤雏），也偶尔会对荆棘的冷漠与无视而发脾气。很遗憾，荆棘的心里并没有她，她如同赤练一样被荆棘以棋子的作用对待着、利用着。虽然当她被荆棘误杀时荆棘表现出了无限的悔恨，但我觉得如果死的是赤练的话，荆棘一样会表现出同样充满爱意的悔恨。 同样，才貌双全的她也被很多人暗恋着，其中就以易懂为最。正是因为易懂对其难以自拔的爱慕，当林韵儿死后他就失去了自我，不仅在大决战之时成为了花轻侯的第十个高手，更是在多年后因修炼魔影弑禅功而变得人不人鬼不鬼。 对于林韵儿最后的下场，估计会让很多读者心生不满，我也曾因为他的死而感伤良久。但我觉得死是她最好的结局，而且死在荆棘的手上是最好的结局（PS：荆棘活该为此内疚）。这样的死法不仅仅是剧情（黑化易懂）的需要，更是林韵儿这个人设的需要。她如同赤练一样，也不是一个愿意共享爱情的人，就算那爱情是她的一厢情愿。再加上她刚强的性格特点，她若活着，从荆棘身上得到的永远是单相思的痛苦，但要是死了，反而能在荆棘的心理留下一丝印记。 |
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（5）花轻侯 这是个神秘的存在，这也是个吊足了读者胃口的存在。当然，他就是整篇小说最大的大Boss的存在。 花轻侯出场很早，只是作者一直没有告诉我们他就是英俊潇洒、优雅端庄的温柔而已。 说实话，我一点都不认为花轻侯这人设形象有多成功，除了营造了一个神秘的氛围外，我想了好久都想不出用啥词儿来形容他。早前的温柔咱就不提了，毕竟那不是真实的花轻侯，他的戏份就集中在了最后的两章里。在这最后的两章里，我并没有看到一个我内心想象已久了的几乎被神化了的花轻侯，我看到的是一个人格严重分裂扭曲了的暴恐分子，一个身患恐血症的福利院院长，一个童心未泯、爱讲故事的话痨。 他是轩辕榜第一高手，他拥有着最大的江湖势力。他还是个人道主义支持者，他看不惯当今皇上朱厚照的昏庸无道，他也认为打算谋反叛乱的宁王跟朱厚照是同一类人。因此他希望宁王能够起兵造反，然后再通过控制宁王来拯救苍生。 呃，让我怎么说呢？如果放在别人身上有这样的想法和做法我也许能接受，但这样的想法和做法出自人道主义支持者花轻侯同志身上，我可并不能认同。一个锦衣玉食的人道主义支持者竟然为了人道主义发动反人道主义的战争，这……这是要牺牲小众拯救大众吗？这该是一个人道主义者能做出来的事儿吗？我一时半会儿理解不了，除非花轻侯说的那些并不是实话。 最后我想问作者两个问题：问题一，花轻侯雇佣南宫飞云，那他的代价是什么呢？问题二，花轻侯让卓文凡乍死隐忍十多年，就是为了让大决战的时候让武当派反戈吗？我觉得这两个问题很重要。 |
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（6）易懂 这又是一个写崩了的人设，而且这本不是我想单独分析的人设，之所以又把他单独摘出来，就是因为我觉得他被作者写崩了。 传说中的顶级高手残月弯刀易水寒的儿子，脑袋不甚灵光，单相思于林韵儿。后在卓文凡暗中指导之下武功大进，又稀里糊涂捡到河洛的魔影弑禅功，再后来因荆棘误杀林韵儿加上早前被卓文凡唆使，成了花轻侯十大高手中的第十人。决战中暗中偷袭荆棘得手后被沈忏劈掉了半边脸，最终被卓文凡救走。根据前文剧透提示，多年后的他也因为修炼魔影弑禅功而变成一个变态。 我说这个人设是崩了的，那崩在哪呢？ 第一处，他的脑袋本就不灵光，竟然能够完美地潜伏成了花轻侯的第十大高手，而且从林韵儿死到他黑化，作者似乎并没有给他足够的时间去跟卓文凡接触——除非林韵儿的死前他就已经黑化了。这是为什么呢？是荆棘太嫩了呢，还是我们读者太嫩了？也许是作者为了这个转折所带来的悬疑而强行做的设定吧。但为了情节而情节，悬疑是有了，那逻辑呢？这又是一个流氓瞬间变教授的华丽进化事件。 第二处，林韵儿是被误杀的，这个他是知道的；林韵儿是被别人操纵了的，这个他也知道；决战前，他决定找施毒的人算账，决战中，他劝荆棘不能放弃，然后他竟然完美地叛变了——他到底有没有搞清楚谁才是他最该干掉的人？在林韵儿死后，他易懂已经不再是易懂了，嫣然在极短的时间内成长成了一个十分优秀的且失去了原则和正常思维的阴谋家。 其实黑化一个角色并不难，只要在符合逻辑的前提下安排上合适的剧情就行了。易懂被黑化的剧情就挺成熟，毕竟他这个单细胞生物单相思的林韵儿挂掉了，作者可以让他疯，可以让他魔，可以让他从一个正常人变成一个失去理性了的狂人，但让他成为阴谋家且被阴的对象是凤雏，这就让我难以接受了。当然，牵一发而动全身，如果这样改动的话，那卓文凡暗中指导他的情节也是需要变的。 |
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（7）其他角色 ①沈忏 一个练武成痴、高度自负、对女人并不是那么感兴趣的男人。他的戏份并不算多，主要是以荆棘半路结交的朋友的身份出现，这是他在本小说中算是最大的作用。当然，作者说下一篇长篇的主角将是沈忏，所以这个作用就已经够了。 ②老张 一个被仇恨冲昏了头脑的、非常招人讨厌的老头。他一心想着给老主人河熊报仇，他不惜伙同卓人清干掉荆棘和荆棘与江如燕的孩子，他是不是没想过如果荆无悔死了，那他的江如燕还能活下去吗？ ③河洛 练魔影弑禅功练到变态了的变态。这个人设非常不招人喜欢，被作者塑造得有些恶心和恐怖，描写所用的笔墨也不算多，但就是让人印象深刻。在小人物的塑造中，他是成功的。如果说这个人设有何不足之处，那就是这个人设在小说剧情中的作用稍显单纯了些，让人读来虽然印象深刻，但却不足以让人回味。 |
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④南宫飞云 这也是个不甚成功的人设形象。女主江如燕失散了多年的爹。他武功奇高，是天下第一杀手，他是以拿取雇主最重要之物为代价的职业杀手，除了雇主最重要之物之外，他对权势、金钱、美色统统不感兴趣，而且他只对被雇佣的对象出手一次（出自花轻侯之口）。问题又来了，既然南宫飞云这么有原则，那他花轻侯还担心个毛线呢？难不成花轻侯对南宫飞云的原则并不放心？既然不放心，那花轻侯跟荆棘他们提这个原则干什么？ 对于上段的疑问，作者给我的解释是“不能把自己性命依赖在别人（手上）的原则”，以及南宫飞云察觉不出花轻侯的目的。呃……嗯，情节设定是这样设定的，就设定上来说，这两个理由倒也成立，但若细究，逻辑上，我仍保持着异议。 首先是花轻侯这么干的风险是很大的，通过剧情我们知道，是荆棘南宫飞云弄急眼了才找他决战的，既然南宫飞云如此肚量，你花轻侯能不能别去招惹他？再就是，荆棘在实力上并不是南宫飞云的对手，撑死半斤八两。而且显然花轻侯并不知道江如燕与南宫飞云的关系，如果双方俱亡了怎么办？如果挂掉的是荆棘怎么办？事实上，花轻侯在那些他并不掌握的外界因素的帮助之下让荆棘干掉了河洛和南宫飞云，与前文一样，作者就是用花轻侯来掌控全局，但这全局掌控得似乎太不讲理了。 再就是南宫飞云早年失去了女儿，也就意味着他失去了一切，因此他才将雇主最重要的东西当做雇佣他的筹资。这个理由也是成立的。他有着天下第二的武功实力和强大的背后势力，他手里还握着所有人最致命的缺点和弱点，但他却没有看清花轻侯所有行动背后的目的，他怎么能没看清花轻侯的目的呢？他作为一个已经失去了最爱的女儿的杀手，难道他连判断力都失去了吗？他可是有着自己强大势力的江湖第一杀手耶！如果说他已经没了活着的动力，那他干什么不去隐居山野，甚至干脆去死呢？ 南宫飞云手里握着花轻侯的命门，这应该是花轻侯畏惧南宫飞云的主要原因吧。如果作者能替我给花轻侯捎句话的话，我想对他说，与其借刀杀人，你还不如克服掉自己的弱点，恐血，而且只有血粘在身上才恐，似乎没那么严重，人家纲手都克服了呢！ |
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⑤王守仁 这是个为了情节而存在的人，在作用上跟宁王差不多。形象分析上，他也跟宁王一样，并没什么值得分析的，他都不如渔舟晚、任断恶卓人清等人更值得分析。之所以单独将其摘出来，我有两点需要稍微讲一下。 其一，就是荆棘包括旁白对其的称呼，一口一个王守仁，太唐突了，要是站在王守仁的角度来讲就是太冒犯了。至于怎么称呼最合适，大家自己琢磨。 其二，作者用一句话就让这个人设崩掉了。不论是史实里还是小说里，王守仁都是做大事的大人物，是圣人般的存在，也就定然有着不同于常人的胸襟和眼界，包括看待生死。但我觉得圣人应该是敬畏生死，而不是轻视生死，且不说百姓如何天下如何，渔舟晚是他的徒弟耶，一句“人总是难免一死，关键的是死者乃为生者开眼，所以生者更应该好好地活下去”就几乎判了渔舟晚的死刑！渔舟晚是他徒弟？不，渔舟晚只是他手上的一颗弃子。如果作者杜撰的是王守智、王保仁、张守仁等名字的话，我并不会觉得这样写有什么不合适，主要是王守仁是史实中存在的人物，作者也应用了对应的历史事件，圣人阳明先生在我心目中形象可不是这个样子的！ |
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⑥渔舟晚 这是一个非常有趣且形象非常鲜明的人设，如果说赵二给我的印象最深的话，那他便是给我第二深的。 这是一个非常慵懒的形象，这是一个幽默诙谐的形象，这是一个平时懒懒散散正经起来会立马满血复活的形象。他是王守仁的徒弟之一，相比于王守仁另一个徒弟拓跋曼，作者利用一系列的外在形象描写和细节动作补充，非常成功地塑造了这么一个放在现实中很难招人待见、在小说中却非常招人喜欢的形象。 只是作者并没有善待这个有趣的人设形象，而且还给他安排了一个心足够狠的师父，被花轻侯截肢后被抛下山崖，又得不到他师父的及时搜救，就算再怎么是武侠人物，要是这样都死不了，那可真是没天理了。 |
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四、综评——欲抑先扬 1、扬 总体来说，《大漠飞花》是一篇很不错的长篇小说，值得广大吧友读上一读。 近几年来，我所看过的长篇武侠小说并不少，能入我法眼的倒是当真不多，除了我一向推崇的《仗剑诀》（忽略其文笔）和《弹指歌》外，《大漠飞花》也算是其中一个。现今的武侠小说可谓青黄不接，能坐得住花结得出果的，那更是屈指可数。因此我们武侠小说吧有幸能有一篇连载并完结的小说，那绝对算得上是幸事一件，能有一篇如《大漠飞花》这般质量的，更是天大的幸事。 《大漠飞花》这篇小说有不少亮点，对读者如此，对以学习为目的的写手同行们来说亦是如此。 |
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第一个亮点，悬疑打头。 本小说的题材是武侠小说，再贴上一个标签的话就是悬疑武侠小说。这一亮点也正是古龙的很多小说的特色之一。不管是荆棘的记忆、张霸的黄金、四大神功的威力以及花轻侯的身份，一个接一个的悬疑让读者应接不暇，一个又一个的悬疑支撑起了整篇小说的悬疑基调。 内行人看门道外行人看热闹，对于读者来说，整篇小说充满了悬疑就代表着足够精彩、紧张、刺激，本小说就是成功的；对于抱着学习的心态的作者同行来说，就像我在上面说的那样，这就是暗线的作用，而对暗线的应用就是我们写文技巧的体现，也是小说成功与否的重要因素。 |
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第二个亮点，打斗情节细而不腻。 大家一看就知道本小说是古龙风，而它的确就是古龙风，准确地说，其实就是语言风格和段落风格上很相似。但毕竟是仿写，仿的就不是真的，就与真的有着区别，或明显或不明显而已。 与古龙的小说相比，本文在打斗情节上就与古龙的小说有着很大的不同。《大漠飞花》更注重打斗情节的细节，也更加利用了内功真气等虚幻的武侠元素，颇为详细的描写与更加虚幻的武侠氛围就是与古龙小说最大的不同——大家现在应该赞同上面我曾经说过的本小说与古龙小说相比“‘形’并不那么‘似’”的结论了吧。 作者是在模仿的古龙风格，但作者却并没有一味地去照搬模式，他有着属于自己的东西，也就是导致了《大漠飞花》的文风并不是纯正的“古龙风”。这不是缺点，这是优点，这是所有仿写作者需要有的优点，因为仿得再好再像，那始终是仿写，始终不是作者自己的东西。我相信大多数作者都是从模仿开始的，模仿只是开始，通过模仿逐渐形成自己的风格、自己的东西，这才是我们每一个作者需要达到的最终目的。 那《大漠飞花》在打斗情节上如何呢？细而不腻，这就是我对《大漠飞花》这篇小说的打斗情节的概括性描述。细而不腻的意思就是作者将打斗情节描绘得很详细，但读起来却并不让人觉得腻歪讨厌。事后诸葛亮地说，如果作者同样将打斗情节模仿古龙风的话，那样才会让我觉得讨厌。 |
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亮点三，其他。 据说作者还应用了很多西方小说和电影的一些手法，只是鉴于我并不是电影迷，对外国小说亦是了解甚少，因此并没能对此有所体会。 欢迎大家补充解释。 |
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2、抑 欲抑先扬，“扬”完了，那我们就开始“抑”，这也是我对本次评文的侧重点。因为我相信，我们用批判的目光去看待事物更能有所发现，更对我们的写作有益。 （1）违和感 违和感，这是读者的一种阅读感受，顾名思义，就是当读到小说里的某些成分甚至整篇小说时所产生的一种不好的感觉，这种感觉包括但不仅限于时空上的混沌感、结构上的失调感、以及逻辑上的错乱感。 这种感觉并不新鲜，谁都不能保证自己的小说能让读者读不出违和感来，但也会因读者自身原因而产生差别。就我个人理解而言，不同的读者在阅读同一篇小说时所产生的违和感的强弱与多少，主要取决于不同水平的阅读分析能力和某些知识的储备。而就小说本身而言，读者之所以产生违和感，除了读者自身原因外，客观上则要归咎于作者本身的一些因素，如校验不充足，如知识储备。 违和感在极大的程度上能反映出一篇小说的不合理之处的多与少，因此在一定程度上影响着它的优劣档次，是一篇小说的负面指标，是作者在写文时需要极力避免的东西。 不是很委婉地讲，《大漠飞花》这篇小说里有让我产生违和感的地方还真不少，且很致命，正因为这些违和因素的存在，很大程度上拉低了本小说在我心中的打分。但这些违和因素都是一些细节，作者要想改掉那也是极其容易的，缺的是有人指出。对于违和感这件事，我并没有翻帖子看评论，并不知道是否有其他吧友看出了我将在下面列举的违和之处，但我希望能看出来的不止我一个，更希望能有吧友能找出更多的我未找出的违和之处来——这至少是对作者负责。 |
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①长度单位“米”和面积单位“公顷”。米这个长度单位出现在清朝时期的法国。中国古代的长度计量单位有的是，就算不确定用哪个最合适，用“步”做单位总是可以的吧。公顷是以米为基础的面积单位，因此比长度单位出现得要晚。 ②时不时出现的大道理。作者在文中经常发表人类如何如何的感慨，我并没从中领会到什么大道理，却让我读起来十分的别扭，一种生硬感总能油然而生。我当年初写小说的时候也很想往文中加上些人生感悟之类的，而且也这么做过，但后来当读到别人的小说中出现这样干巴巴的人生哲理时感到相当别扭，回头再读自己所写的那些大道理，同样满满的生硬感。 ③食人鱼。《大漠飞花》的背景年代距离哥伦布发现美洲大陆还没过去几年，鉴于时间和距离以及交通工具的限制，应该还传不到天朝来，除非发现新大陆的不是哥伦布。大家可别说什么这是武侠小说，没必要在意这个等等。不，读者可以不在意，但作者不能不在意，我觉得作者不仅要在意，而且要全身心的去在意，因为是你在写小说，既然写了，就请认真对待它。 ④满汉全席。这是清朝人的东西，时间上穿越了呢。 ⑤进口货出镜率太高，比如“名贵的波斯地毯”“波斯长毯”“波斯吊灯”“波斯恶鬼”……这个细究起来其实没什么问题，而且要是少用会有锦上添花的功效，但泛滥了就不值钱了。 |
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⑥【荆棘叹道：“你还是老样子，就算是这三千两一瓶的葡萄酒，你也当成三文钱的老白干一口喝完。”】明朝时期的葡萄酒应该没那么贵（如果一两银子折合300块钱的话，那三千两就是接近一百万呀），毕竟已是能够国产了的东西，就算是进口的那也不至于，而且我觉得什么酒也不会贵到三千两一瓶。难道米国的葡萄酒这么贵？真是太可怕了。还是天朝好啊，最便宜的还不到六块钱（本周日就是为了葡萄酒而去了趟超市，发现有五块九的，不过买的是三瓶三十多块钱的便宜货，为的是对着可乐喝，因为我想知道这样的喝法是种怎样的体验——此方法出自于《弹指歌》的作者“二踢脚”的新作《万理之理》）。不过呢，要是将荆棘所说当做是他随意开的玩笑的话，那倒是可以接受的。另外，明朝时期的老白干的度数和现在的应该相差无几，一口闷，有难度。再就是百万两黄金，折合成白银的话是一千万两，估计当时明朝一年的财政收入也不会有这些吧，竟然要运往吐蕃…… ⑦关于“字迹”的问题。以字迹作为证据，太牵强。而且还是墓碑上的字，墓碑上的字啊！大家都不用在石头上写字，大家在沙滩上写写字，然后自己试着看看能不能认出是自己的字迹，就更别说别人了——除非易懂他母亲平日里没少在墓碑上写字，自己脑补幕后情节。 ⑧荆无悔对荆棘的称谓——爹地。当读到这个称谓的时候，我颇有感慨，感慨的是对于本小说而言，作者球球身在米国深造也许是个错误。传统武侠是中国文化的特有产物，你可以借鉴西方文学和文化的表达方式，但要是乱入那些格格不入的文化要素，也许真的会毁掉一篇好小说。这就像金庸小说里经常出现的“爸爸”“妈妈”的称谓一样，是否正确，这个我并没有考证，但总让我觉得不舒服，总让我产生一种恶心的穿越感（早前看过一则帖子，说对父母称呼爸爸妈妈是新文化运动后才有的，距今不过一百年的历史）。 ⑨其他，如“触电”，如“第六感”，如明明是个取名能手却偏偏套用他人作品中的武功名称等。 |
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（2）结局情节崩了 这是在我决定写本次评文时对作者所说的“三崩”之一。 前面的剧情设定是值得肯定的，一直延续到大结局处，悬疑又精彩（补充一下，我虽然在夸，但不代表就没有槽点，比如作者对死灰复燃功的设定就有很多槽点）。当然，需要承认的是，我说本小说在大结局处的情节崩了，这其实是仁者见仁智者见智的，我之所以觉得结局崩了，只是我觉得作者的现有设定不够合理而已。 读完结局，这里主要指的是花轻侯开始给主角们讲故事的那部分，给我的感觉就是花轻侯确实是一个神一般的存在，一切尽在掌握，若不是作者给他设定上了一个卓人清让他的计划差点翻船，我真觉得他可以渡劫成仙了。当然喽，能人是有的，将角色设定得如此超凡脱俗也不是错，武侠嘛，要是照搬现实，那还叫什么武侠？但就像我在花轻侯的人物形象分析中所说的那样，逻辑性呢？ 花轻侯用了十三四年甚至更久的时间来规划一盘棋，就是为了黄金，就是为了干掉河熊河洛，以及为了干掉南宫飞云……干掉河熊和抢夺黄金，十年前就顺利完成了，这个好像还真没啥好说的。那干掉天网和南宫飞云真的需要如此大费周章么？为了干掉南宫飞云和河洛，他煞费苦心地将荆棘培养成了高手中的高手，然后很有情调地再与荆棘决一死战？其实我想说，干掉河洛并不用那么费劲，以作者所塑造的花轻侯的武功能耐，河洛应该就是道开胃菜吧。然后是南宫飞云，上面也说过了，此处不再赘言。 |
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好吧，退一步讲，河洛和南宫飞云被荆棘干掉了，花轻侯需要再除掉凤雏这个最后的威胁。但是他竟然就在花轻侯府等着荆棘去挑战他，他这是为了满足一下他那常人难以理解的讲故事的癖好吗？再就是荆棘他们已经打到他花轻侯的家门口了，他竟然还能淡定自若地坐在书房里等荆棘张霸和沈忏去找他，他这么确定他那十个高手干不掉荆棘他们？就算他能确定，那他的那十大高手必定损失惨重，那对他有什么好处呢？其实这并不怪花轻侯，这是作者构思的问题，这种现象在很多小说中都会出现，这是一种为了情节而情节的问题，这也是违和感的一种。 另外就是两个人物的结局，一个是卓文凡，一个是张霸。 卓文凡带着受伤的易懂逃跑了，他竟然在作者没有给他设定任何理由的情况下抛下自己效力了十多年甚至更久了的主子花轻侯逃跑了。逃跑也就罢了，他为什么要带着易懂呢？难道是为了下一篇小说所做的铺垫？还是说为了觊觎易懂的刀法武功？也许吧，但缺乏铺垫，让人难以比较明确的理解他的行为。 再就是张霸，割喉而死，为的就是喷花轻侯一身血，应该也是作者在为下一篇长篇的情节做铺垫吧。 |
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（3）结局结构崩了 崩① 看《大漠飞花》的时候，我一直有种担心，就是我先前看那些悬疑小说时总会有的那种担心，我担心小说在结局部分会“崩”掉。很遗憾，我担心的事情还是发生了。 这是一种现象，在很多武侠小说中经常出现的且我认为这是缺点的现象，包括我们的古龙先生所写的一些小说中也存在着这种现象。这种现象就是前面一大堆铺垫，吊足了读者的胃口，然而在大结局处却或用旁白或用人物言语将前文中铺垫的情节一口气解释清楚，弄得个虎头蛇尾、前重后轻。我认为这是一种不好的现象，它是小说成功路上的不利因素，我还给这种现象杜撰了个名词儿，叫做“下葬式”结尾。 开局很美好，过程很醉人，偏偏结局让你高兴不起来，就像是烧得旺旺的火焰被一盆凉水浇灭了个干净，这就是《大漠飞花》的结尾给我带来的最大的阅读感受。当然了，作者可以说前文已经有很多信息提示了——但这种解释是苍白无力的，这与内容无关，不要将问题归咎在读者身上，这主要与作者结尾的方式有关。 |
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平时看书做笔记吗 |
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其实小细节还有一个，上文提到鹰九所用武器是徐霞客留下的，但徐霞客很明显是在王守仁之后出生的.... |
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你竟然还没发完，哈哈哈。看样子你对这篇书评很在意啊。 |
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可能是追求更悬疑更简练，让人感觉人物不够丰满，人物关系也模糊不清，整个过程不足以支撑结果。整个小说，看过好多遍，很多地方还是不能理解，我想大家也都一样 |
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崩② 作者以“作者”讲“小说”的形式收尾，我觉得这应该是作者他引以为傲的一处创新吧。可是很遗憾，我则认为这是整片小说最大的败笔，也可以说整篇小说从开头到过程再到结局一路狂奔式的成功，却偏偏在最后被绝杀了。这个败笔的功效可谓极大，大到连文中话痨式的对话和下葬式的结尾都望尘莫及。 在沈忏上武当山挑战荆棘（凤雏）的时候出现了一个人物叫“叶小飞”，与作者的笔名“很惊人”地相同，这个叶小飞与现实中的叶小飞所做的事儿也惊人的相同，他们都在写一部叫做《大漠飞花》的小说，小说的主角都是荆棘。当初我读到这个地方的时候，第一感觉是很新颖，也佩服作者的大胆——你小子竟然如此明目张胆地将自己写进自己的小说里！而且说实话，这是我当初唯一的想法，根本没料到作者在最后竟然会以“叶小飞”的口吻来讲故事！ 还是留有余地地说，这种形式的出现并不是错，用得好了还有锦上添花的妙用，我之所以说其是败笔，主要原因还是集中在小说的结构上——它出现的时机不对，既然出现的时机不对，那它的出现就是错误的。 |
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它的出现破坏了小说的完整性。 在大结局之前，我觉得《大漠飞花》在情节上是十分完整的，情节与情节之间的串联上也是非常紧凑的，甚至说最后下葬式的结局都与前面的情节是连贯的、一体的。它勾勒出了一个古龙式的江湖，虽然不够详细，因果关系也不明确，但这个江湖是完整的，江湖里的人物也是活生生的。可当叶小飞这个人设以讲故事的老头出现在我眼前的时候，我突然觉得我被坑了，因为我瞬间觉得作者并不是在塑造江湖，而只是讲了一个故事，讲的是一个故事里的江湖！既视感消失了，代入感消失了，由《大漠飞花》建立起来的感觉也消失了，剩下的则是十足的乱入感和违和感。 我不知道作者为什么不一开始就以讲故事的形式开局，如果那样的话，至少不会像现在的情况似的好好的小说突然间就变成了从书中的“作者”口里讲出来的故事，也至少能够让整篇小说看上去是完整的。其实我也不知道如果作者真的这样做了会有怎样的负面效果，估计那样做的话会让本小说的悬疑效果大打折扣吧。因此，鉴于本小说非常精彩的开局和过程，我并不希望作者真的选择一上来就以讲故事的形式处理本小说，但若是叶小飞以讲故事的方式开始新的篇章《西海惊雪》的话，我还真的非常期待——希望《西海惊雪》的作者还是球球本人，因为由《大漠飞花》建立起来的感觉也许会变，但不会被颠覆。 |
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