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[文学]似水流年（2020）[第1页] |
| 作者:泉海先生 |
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睡不着，发个贴，纪录我的生活，记录我走过的路，记录我看过的景，记录我读过的书，记录我遇到的人，记录我点滴的心情，记录我缥缈的思绪，记录我的落寞孤独。希望多年以后的某一天，会有一个很闲的有缘人，来给我打声招呼，就说：“哈喽，很高兴认识你～”那个人可能会是你，也可能会是多年以后的我自己。 |
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鹤鸣 先秦 · 佚名 鹤鸣于九皋，声闻于野。鱼潜在渊，或在于渚。乐彼之园，爰有树檀，其下维萚。他山之石，可以为错。 鹤鸣于九皋，声闻于天。鱼在于渚，或潜在渊。乐彼之园，爰有树檀，其下维谷。他山之石，可以攻玉。 |
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清曹寅《题马湘兰画兰长卷》诗： “月窟玄卿螺子笔， 麝煤胡粉轻无迹。” 清曹寅《小游仙》诗之五： “信是仙人金骨冷， 鬚眉一夜化玄卿。” 玄卿即仙子，很美的一个词～ |
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时光逝去如流水，只留给人叹息。 |
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读不懂，很高兴认识你。 |
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看到一篇文章，讲各种钓鱼成瘾的搞笑段子，有些纳闷，钓鱼那么无趣，为什么会有人那样痴迷呢？然后搜索答案，看了回答以后慢慢理解了，蛮有意思的，有机会也希望能够学学钓鱼，不过估计我不会喜欢，更不会痴迷。 |
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【双调】沉醉东风_蔬圃莲池药 元 ·张养浩 蔬圃莲池药阑，石田茅屋柴关。俺这里花发的疾，溪流的慢，绰然亭别是人间。对着这万顷风烟四面山，因此上功名意懒！ 班定远飘零玉关，楚灵均憔悴江干。李斯有黄犬悲，陆机有华亭叹，张柬之老来遭难。把个苏子瞻长流了四五番，因此上功名意懒！ 昨日颜如渥丹，今朝鬓发斑斑。恰才桃李春，又早桑榆晚，断送了古人何限？只为天地无情乐事悭，因此上功名意懒！ 郭子仪功威吐蕃，李太白书骇南蛮。房玄龄经济才，尉敬德英雄汉，魏徵般敢言直谏。这的每都不满高人一笑看，因此上功名意懒！ 苫茅屋白云数间，睡芸窗红日三竿。远近村，高低涧，把人我是非遮断。阆苑蓬莱咫尺间，园此上功名意懒！ 万言策长沙不还，六韬书云梦空叹。只为他进身的疾，收心的晚，终不免有许多忧患。见了些无下梢从前玉笋班，因此上功名意懒！ 笔砚琴书座间，松筠梅菊江于。欢有余，春无限，绰然亭只疑在天上。万事无心一钓竿，因此上功名意懒。 【寄阅世道人侯和卿】披一领熬日月耐风霜道袍，系一条锁心猿拴意马环绦。穿一对圣僧鞋，带一顶温公帽，一心敬奉三教。休指望做神仙上九霄，只落得无是非清闲到老。 |
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水仙子·一江烟水照晴岚 元代：张养浩 一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。 看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。 画船儿天边至，酒旗儿风外飐。 爱杀江南！ |
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得胜令·四月一日喜雨 元代：张养浩 万象欲焦枯，一雨足沾濡。天地回生意，风云起壮图。农夫，舞破蓑衣绿；和余，欢喜的无是处。 |
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高阳台·送陈君衡被召 宋 · 周密 照野旌旗，朝天车马，平沙万里天低。宝带金章，尊前茸帽风欹。秦关汴水经行地，想登临、都付新诗。纵英游，叠鼓清笳，骏马名姬。 酒酣应对燕山雪，正冰河月冻，晓陇云飞。投老残年，江南谁念方回。东风渐绿西湖柳，雁已还、人未南归。最关情，折尽梅花，难寄相思。 |
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高阳台·西湖春感 宋 ·张炎 接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游，看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然。万绿西泠，一抹荒烟。 当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。 |
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高阳台·和周草窗寄越中诸友韵 宋 · 王沂孙 残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。小帖金泥，不知春在谁家。相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。但凄然，满树幽香，满地横斜。 江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙。怎得银笺，殷勤与说年华。如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。更消他，几度东风，几度飞花。 |
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郭某鹏，实在是让我太无语了。。。 |
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加油呀 |
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乐府指迷[宋]沈义父 论作词之法 余自幼好吟诗。壬寅秋，始识静翁于泽滨。癸卯，识梦窗。暇日相与倡酬，率多填词，因讲论作词之法。然后知词之作难于诗。盖音律欲其协，不协则成长短之诗。下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体。用字不可太露，露则直突而无深长之味。发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。思此，则知所以为难。子侄辈往往求其法于余，姑以得之所闻，条列下方。观于此，则思过半矣。 作词当以清真为主 凡作词，当以清真为主。盖清真最为知音，且无一点市井气。下字运意，皆有法度，往往自唐宋诸贤诗句中来，而不用经史中生硬字面，此所以为冠绝也。学者看词，当以周词集解为冠。 康柳词得失 康伯可、柳耆卿音律甚协，句法亦多有好处。然未免有鄙俗语。 姜词得失 姜白石清劲知音，亦未免有生硬处。 吴词得失 梦窗深得清真之妙。其失在用事下语太晦处，人《百尺楼丛书》作令人。不可晓。 施词得失 施梅川音律有源流，故其声无舛误。读唐诗多，故语雅澹。间有些俗气，盖亦渐染教坊之习故也。亦有起句不紧切处。 孙词得失 孙花翁有好词，亦善运意。但雅正中忽有一两句市井句，可惜。 论起句 大抵起句便见所咏之意，不可泛入闲事，方入主意。咏物尤不可泛。 论过处 过处多是自叙，若才高者方能发起别意。然不可太野，走了原意。 论结句 结句须要放开，含明万历本、《四印斋》本并作合。有余不尽之意，以景结尾最好。如清真之「断肠院落，一帘风絮」，又「掩重关，徧城钟鼓」之类是也。或以情结尾亦好。往往轻而露，如清真之「天便教人，霎时厮见何妨」，又云：「梦魂凝想鸳侣」之类，便无意思，亦是词家病，却不可学也。 论咏物用事 如咏物，须时时提调，觉不分晓，须用一两件事印证方可。如清真咏梨花《水龙吟》，第三第四句，引各本并作须，《百尺楼丛书》本作引，引字较佳，今从之。用「樊川」、「灵关」事。又「深闭门」及「一枝带雨」事。觉后段太宽，又用「玉容」事，方表得梨花。若全篇只说花之白，则是凡白花皆可用，如何见得是梨花？ 要求字面当看唐诗 要求字面，当看温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面好而不俗者，采明万历本、《四印斋》本并误作探。摘用之。即如《花间集》小词，亦多好句。 咏物不可直说 鍊句下语，最是紧要，如说桃，不可直说破桃，须用「红雨」、「刘郎」等字。如说柳，不可直说破柳，须用「章台」、「灞岸」等字。万历本字作事。又咏书，原作用事，据《百尺楼丛书》本改。如曰「银鈎空满」，便是书字了，不必更明万历本、《四印斋》本并误作便。说书字。「玉筯双垂」，便是泪了，不必更说泪。如「绿云缭绕」，隐然髻发；「困便湘竹」，分明是簟。正不必分晓，如教初学小儿，说破这是甚物事，方见妙处。往往浅学俗流，多不晓此妙用，指为不分晓，乃欲直捷明万历本、《四印斋》本并误作拔。说破，却是赚人与耍曲矣。如说情，不可太露。 论造句 遇两句可作对，便须对。短句须翦裁齐整。遇长句须放婉曲，不可生硬。 论押韵 押韵不必尽有出处，但不可杜撰。若只用出处押韵，却恐窒塞。 词中去声字最紧要 腔律岂必人人皆能按箫填谱，但看句中用去声字最为紧要。然后更将古知音人曲，一腔三两只参订，如都用去声，亦必用去声。其次如平声，却用得入声字替。上声字最不可用去声字替。不可以上、去、入尽道是侧声，便用得，更须调停参订用之。古曲亦有拗音，盖被句法中字面所拘牵，今歌者亦以为碍。明万历本、《四印斋》本、《百尺楼丛书》本并作硋。如《尾犯》之用「金玉珠珍博」，「金」字当用去声字。如《绛都各本俱作园。王鹏运云：此梦窗《绛都春》句，或当时一名《绛园春》，他本未见。余按他本既未见《绛园春》之名，则园为都之误明甚。春》之用「游人月下归来」，「游」字各本俱作人。合用去声字之类是也。 坊间歌词之病 前辈好词甚多，往往不协律腔，所以无人唱。如秦楼楚馆所歌之词，多是教坊乐工及市井做赚人所作，只缘音律不差，故多唱之。求其下语用字，全不可读。甚至咏月却说雨，咏春却说秋。如《花心动》一词，人目之为一年景。又一词之中，颠倒重复，如《曲游春》云：「脸明万历本、《四印斋》本并误作赊。薄难藏泪。」过云：「哭得浑无气力。」结又云：「满袖啼红。」如此甚多，乃大病也。 咏花卉及赋情 作词与诗不同，纵是花卉之类，亦须略用情意，或要入闺房之意。然多流淫艳之语，当自斟酌。如只直咏花卉，而不着些艳语，又不似词家体例，所以为难。又有直为情赋曲者，尤宜宛转回互可也。如「怎」字、「恁」字、「奈」字、「这」字、「你」字之类，虽是词家语，亦不可多用，亦宜斟酌，不得已而用之。 句上虚字 腔子多有句上合用虚字，如「嗟」字、「奈」字、「况」字、「更」字、「又」字、「料」字、「想」字、「正」字、「甚」字，用之不妨。如一词中两三次用之，便不好，谓之空头字。不若径用一静字，顶上道下 |
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句上虚字 腔子多有句上合用虚字，如「嗟」字、「奈」字、「况」字、「更」字、「又」字、「料」字、「想」字、「正」字、「甚」字，用之不妨。如一词中两三次用之，便不好，谓之空头字。不若径用一静字，顶上道下来，句法又健，然不可多用。 误读柳词 近时词人，多不详看古曲下句命意处，但随俗念过便了。如柳词《木兰花慢》云：「拆桐花烂漫。」此正是第一句，不用空头字在上，故用「拆」字，言开了桐花烂漫也。有人不晓此意，乃云：此花名为「拆桐」，于词中云「开到拆桐花」，开了又拆，此何意也？ 豪放与叶律 近世作词者，不晓音律，乃故为豪放不羁之语，遂借东坡、稼轩诸贤自诿。诸贤之词，固豪放矣，不豪放处，未尝不叶律也。如东坡之《哨遍》、杨花《水龙吟》，稼轩之《摸鱼儿》之类，则知诸贤非不能也。 寿词须打破旧曲规模 寿曲最难作，切宜戒「寿酒」、「寿香」、「老人星」、「千春百岁」之类。须打破旧曲规模，只形容当人事业才能，隐然有祝颂之意方好。 用事须不用人姓名 词中用事使人姓名，须委曲得不用出最好。清真词多要两人名对使，亦不可学也。如《宴清都》云：「庾信愁多，江淹恨极。」《西平乐》云：「东陵晦迹，彭泽归来。」《大酺》云：「兰成憔悴，卫玠清羸。」《过秦楼》云：「才减江淹，情伤荀倩。」之类是也。 腔以古雅为主 古曲谱多有异同，至一腔有两三字多少者，或句法长短不等者，盖被教师改换。亦有嘌唱一家，多添了字。吾辈只当以古雅为主，如有嘌唱之腔不必作。且必以清真及诸家目前好腔为先可也。 词多句中韵 词中多有句中韵，人多不晓。不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押。如《木兰花》云：「倾城。尽寻胜去。」「城」字是韵。又如《满庭芳》过处：「年年，如社燕」，「年」字是韵。不可不察也。其他皆可类晓。又如《西江月》起头押平声韵，第二第四就平声切去，押侧声韵。如平声押「东」字，侧声须押「董」字、「冻」字韵方可。有人随意押入他韵，尤可笑。 词腔 词腔谓之均，均即韵也。 作大词与作小词法 作大词，先须立间架，将事与意分定了。第一要起得好，中间只铺叙，过处要清新。最紧是末句，须是有一好出场方妙。作小词只要些新意，不可太高远，却易得古人句，同一要鍊句。 作词须推敲吟嚼 初赋词，且先将熟腔易唱者填了，却逐一点勘，替去生硬及平侧不顺之字。久久自熟，便觉拗者少，全在推敲吟嚼之功也。 咏物最忌说出题字 咏物词，最忌说出题字。如清真梨花及柳，何曾说出一个梨、柳字？梅川不免犯此戒，如「月上海棠咏月出」，两个月字，便觉浅露。他如周草窗诸人，多有此病，宜戒之。 沈义父，字伯时，号时斋，吴江人。生卒年均不详，约宋理宗淳佑中前后在世。工词，以周邦彦为宗，持论多为中理。着有《乐府指迷》一卷 |
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不看这些还好，越看越觉得自己写的诗词不好，郁闷至极。。。 |
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失眠头疼，不想上课，好想睡觉。 |
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长亭怨慢·记千竹 宋 · 周密 记千竹、万荷深处。绿净池台，翠凉亭宇。醉墨题香，闲箫横玉尽吟趣。胜流星聚。知几诵、燕台句。零落碧云空，叹转眼、岁华如许。凝伫。望涓涓一水，梦到隔花窗户。十年旧事，尽消得、庾郎愁赋。燕楼鹤表半飘零，算惟有、盟鸥堪语。谩倚遍河桥，一片凉云吹雨。 |
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失去一个朋友是自己从内心深处开始的，当你不在想着念着牵挂着，那个从茫茫人海中走来的人，就会慢慢走回茫茫人海中去。所以，孤独从来都是自己造成的，是自己内心深处的选择，和别人没有关系。 |
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小松 唐 ·杜荀鹤 自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。 时人不识凌云木，直待凌云始道高。 |
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城东早春 唐 ·杨巨源 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。 若待上林花似锦，出门俱是看花人。 |
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虞美人（清·纳兰性德） 彩云易向秋空散，燕子怜长叹。 几翻离合总无因，赢得一回僝僽一回亲。 归鸿旧约霜前至，可寄香笺字。 不如前事不思量，且枕红蕤欹侧看斜阳。 |
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在一个妹妹朋友圈里听到她唱的一首歌，曲调欢快，听着心情都跟着好起来了，郁郁沉沉这么久，我都快忘记自己活泼可爱的样子了。歌名是《情深几许》，搜索了一下，原唱男生唱的，完全没有她唱的好听！可能是先入为主吧，呵呵～ |
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遐方怨 清.纳兰性德 欹角枕，掩红窗。梦到江南，伊家博山沈水香。湔裙归晚坐思量。轻烟笼翠黛，月茫茫。 |
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宴山亭·北行见杏花 宋代：赵佶 裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。（闲院 一作：问院) 凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里、有时曾去。无据，和梦也新来不做。 |
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正确认识自己真的好难，有时候难免自傲，有时候难免自卑。 |
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减字木兰花 作者：纳兰性德（清） 花丛冷眼，自惜寻春来较晚。知道今生，知道今生那见卿。 天然绝代，不信相思浑不解。若解相思，定与韩凭共一枝。 “花丛冷眼”化用元稹“取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君”。“自惜寻春来较晚”取典杜牧的“自是寻春去较迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成荫子满枝。”其中还有一个故事，有兴趣的朋友可以自己搜索查看。“定于韩凭共一枝”也是典故，指的是韩凭的故事，白居易长恨歌中“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”也是出自韩凭的故事，有兴趣的可以了解一下具体故事情结。这首作品的创作背景是纳兰因心爱的表妹入宫，纳兰很思念她，与韩凭的故事颇有相似之处，这个典故用的妙极了。 |
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减字木兰花 作者：纳兰性德 断魂无据，万水千山何处去？没个音书，尽日东风上绿除。 故园春好，寄语落花须自扫。莫更伤春，同是恹恹多病人。 上片以妻子口吻来写的，起句化用韦庄《木兰花》“万水千山不曾行，魂梦欲教何处觅。”，“没个音书”口语，像极了妻子日常生活中埋怨娇嗔的口吻，生动有趣又贴近现实生活，这就是真。“尽日东风上绿除。”景语也是情语，“尽日”二字亦有娇嗔埋怨之感，生动形象。 下片以丈夫口吻来写的，“故园春好，寄语落红须自扫。”这是丈夫说给妻子的话，即是要妻子自己照顾好自己，又委婉的表达了心疼和内疚的歉意，故园春好也暗指妻子正是年青貌美的年纪，可惜自己不能陪着身边，辜负了美好时光，实在妙极了。接下来转折“莫更伤春”此句是更直接的劝慰之语，话虽简单，却满含情义，“同是恹恹多病人。”此病乃是相思病，这句是更直接的表白，意思是我也如同你想我一样的想你，单相思实苦，两相思则是苦中带甜了。“恹恹多病人”化用《西厢记》中的诗句“恹恹瘦损，早是伤神，那值残春。罗衣宽褪，能消几度黄昏？风袅篆烟不卷帘，雨打梨花深闭门；无语凭栏杆，目断行云。”此诗是描绘崔莺莺的相思苦状，表面看无一句相思语，实则满篇相思情绪，这就是中国古代人表达情感特有的特点，矜持含蓄深情。 |
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心情特别不好的时候多看书少讲话才不会后悔，切忌多看书少讲话。 |
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